韩东：一个诗人不只需要写到老，还必需永久连结别致感
韩东：一个诗人不只需要写到老，还必需永久连结别致感
做为“第三代诗歌”的代表人物，韩东在上世纪80年代以来的中国社会巨变中，成为现代文学思维、看念、语法的重要的创造家，“他创造了一种体例，来整理、复习和表达我们在浩荡变化中的复杂体味”。（中国做协党构成员、副主席、书记处书记李敬泽）
8月25日，第八届鲁迅文学奖奖单揭晓，韩东的诗集《奇观》荣获诗歌奖。谈及获奖，韩东起首对评委表达了感激和热诚的敬意。“我觉得本身能进围已经是一种承认了，实的获奖那个步子迈得有点大。不是说我认为本身不敷格，而是对那届评委的勇敢估量不敷。此外，像于坚、西川如许重量级的诗人都曾获过此奖，能与他们为伍我觉得甚好。”
本届诗歌奖评奖委员会副主任宗仁颁发达，韩东的《奇观》在精湛的淬炼中有了更多生活的温度。《奇观》收录了韩东近一两年来创做的126首诗歌新做。那些做品，间接、详细地触及生活情状，以清晰、纯朴、简洁的语言写做零碎、无能的“日常性”，此中不乏诗人写给毛焰、杨黎、钱小华等伴侣的诗歌。那本诗集，代表着韩东诗歌创做的最新功效，既是其对以往摸索诗与实理的关系的延续，又在诗歌写做中闪现出新的改变，在以往平平冲和的根底上，愈加凸显了其对生命意义的感悟，平静的外表下，蕴躲着深邃的感情与思路，写得温热而深入，具有相当动人的力量。
诗人小海看来，韩东《奇观》的语言体例是基于实在性根底上的一种摸索，里面有优柔寡断、有不确定、有鸠拙的工具，他把本身完全放低了，让人想到卡夫卡的写做，那种自我思疑，那种对世界的诘问、量疑，对生命的敬畏，带给我们新的思惟。确实如斯。面临供旅客骑跨的马匹，韩东写下了《生命常给我一握之感》：“生命常给我一握之感。/握住某人的小胳膊/或者皮蛋的小身体/结巩固实的。//有时候生命的体积太大/我的手握不住/那就翻开手掌/拍打或抚摩。//一次我骑在一匹立即/轻拍着它的颈肩/又热，又湿，又硬/一整块肌肉在粗实的外相下挪动。//它正奋力爬上山坡——/那马儿，那身体，那块肌肉。/密林温暖地握住我们/生命常给我一握之感。”想起逝往的双亲，写下《梦中一家人》：“更好的生活已颠末往了/我领你往看那梦中一家人。/从泥墙上的窗户看进往/有爸爸、妈妈、爷爷、奶奶/和两个孩子。//油灯虽暗，亮堂的是他们的心。/影子里的四壁也被拾掇得明哲保身。/他们只是笑着，但不说话/动做很慢很慢/像鱼在水里不被惊扰。//莫非说他们已经死了？/可此中的孩子还活着呀/只是早已长大成人。/那只是梦中的一家人/那么的温热、温暖。”此外，《忆母》《梦中他老是活着》《母亲的房子》等，都佐证着韩东勤奋逃索人世实情、逃求与世俗息争的意愿与倾向。
“《奇观》，我的自我觉得必定是我到目前为行最重要或者我本身最垂青的一部新诗集。”韩东透露，《奇观》里分了几个小单位，“白色的他”专写动物；“致敬之诗”则是写给友人和需要致敬者的；“梦中一家人”写家人；“吊唁”写灭亡并致敬亡者……由远而近，前半部是按那个企图编排的。略往了写做时间，主题相对集中，认真一点就会看出此中的“构造”。“写那些诗做时我的形态各不不异，但在编书时勤奋将其当成一个整体，那是第二次‘创做’，很有意思。”在数十年的诗歌创做生活生计中，《奇观》对韩东有着特殊的意义。“里面所收是我近几年的诗歌，阐明我五十岁以后的诗歌写做还在改变，而且那种改变得到了范畴更广的承认。那十分重要。一个诗人不只需要继续工做，写到老，也必需永久连结别致感，其实那长短常困难的。我比来出书了《哀痛或长生：韩东四十年诗选》，那本诗集就是一个总结、总体展现，某种一贯性让我安心，而一路写来的改变让我兴奋，阐明那种写做仍是需要的、有余地和空间的。”
“他坐在垃圾堆上/高声地向我问好。/又瘸又瞎，为何会如斯快活？/和所有的人一样/他拥有此刻的阳光和鸟喊/就像为如许的公允而欢欣不已。”（《奇观（3）》节选）诗集中的三首“奇观”诗都是如斯，就像照进暗中里的一道光，消弭人们的惧怕，带来放心与安然平静。那么，韩东最想传达的“奇观”到底是什么？“超越。超越不单单是一个概念，或者，在诗歌做品中不克不及完满是概念，需要某种详细性，需要光声色的造造。第一首，写某种突如其来又天然而然的相遇；第二首写某一次详细的交往；第三首写一小我，他的超凡脱俗、他的慈善以及灭亡。”韩东如是说道。
韩东不只创做了许多优良的诗歌做品，还推出了《爱与生》等长篇小说及浩瀚中短篇小说，跨界担任片子编剧和导演，李敬泽以至还将其比做“小说家的小说家”。谈及本身的多重身份，韩东表达：“我的次要工做是文字的，不断在写诗和写小说。敬泽的赞誉愧不敢当，但因为是对我写做小说的必定，我特殊高兴。诗歌写做那么些年下来我徒有虚名，但其其实小说写做中我投放了更多的精神，和我同龄的那代人可能对我写小说略知一二，而新一代读者不太清晰。说几个较为有影响的篇目吧：《扎根》（长篇）、《我和你》（长篇）、《知青变形记》（长篇）、《在船埠》（中篇）、《古杰明传》（中篇）、《障碍》（中篇）、《我的柏拉图》（中篇）、《双拐记》（短篇）、《此呆已死》（短篇），还有良多，也曾屡次获奖。我当导演严厉地说是换脑筋、换构想和换一种工做体例，迄今导演过一部片子《在船埠》，一部话剧《诡辞欺世》。”无论做为诗人、小说家，仍是编剧，韩东的逃乞降理论都表现了关于文学事业的热情，同时也能够看到一个充满前锋精神的文学求索者的形象。
“诗到语言为行”不断是韩东的逃求。做为白话写做的倡导者，他同时也是一个理论者和代表者。《花城》杂志特邀主编墨燕玲曾说过：“从《有关大雁塔》起头，韩东不只以主张，并且以诗歌理论突破高尚、回绝粉饰，成为一股清流，从假象回到实在的日常、布衣的视角、小我的感触感染，回绝自我冲动和假装，在阿谁年代有着深入变化的意义。”那么，到底何为好诗？韩东坦言：“只要掸一眼，好欠好我就晓得了，至于定义我其实说欠好。”
人们常说诗和远方，在今天碎片化时代，我们为何还需要诗？韩东起首强调，诗和远方毫无关系，“将诗和远方扯在一路很时髦，但很经不起琢磨，热衷于那么说的人百分之百都是外行。”至于诗歌，他觉得永久需要，“只要文字还存在，运用文字语言那种素材造造艺术的勤奋就不会停行。诗的体例会有改变，但诗歌不会被消亡。详细的诗歌体例、写法会遭到时代的影响，但诗那种艺术形式自己却是永久的。”
成都是诗歌之城，韩东也屡次来到成都，那他心中的成都又是如何的呢？对此，韩东表达：“哪里有伴侣哪里就是我的福地，刚好我在成都伴侣最多，良多都是那个时代极为优良的诗人，好比杨黎、小安、何小竹、吉木狼格、柏桦，所以我经常往。感激成都滋养和培养了那一批人。” （读者报全媒体记者 何建）
【做者简介】
韩东，1961年生，现代汉语文学最重要的诗人、做家之一，“第三代诗歌”标记性人物。著有诗集、小说集、长篇小说、散文漫笔集四十余种。自编自导片子一部、舞台剧一部。
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