霜降，霜降，回渔喜气洋洋
元 唐棣 霜浦回渔图 台北故宫躲
《霜浦回渔图》，是一幅极富生活气息、展示现实风土着土偶情的山川人物风俗画，表示的是在霜降时节，平静、明朗的气氛中，岸边溪旁，渔父们颠末一天打鱼劳做之后回来的情景。画上还有清乾隆诸玺及乾隆题诗。
唐棣（1296-1364），元代画家，工山川，得赵孟頫指授，师法郭熙，擅长安插景物，得清森华润之致。早年在在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官，晚年返乡埋头读书做画，生活较凄苦。《霜浦回渔图》为其四十二岁盛年佳构。
霜浦回渔图（部分）
画中，一组丛树矗立，隆替交搭，形态“千屈万曲无复曲笔”。一天辛勤奋做、收获颇丰的渔父三人，前者肩背偌大鱼网，后者身负鲜鱼满筐，中间者前后唤应，顾盼有致，漫步笑语，缓缓而行，神气悠闲自得。
霜浦回渔图（部分）
霜浦回渔图（部分）
霜浦回渔图（部分）
霜浦回渔图（部分）
霜浦回渔图（部分）
霜浦回渔图（部分）
唐棣以中国画习用的近深远淡的表现空间手法，次要部门墨色浓重，用笔严谨，远景烟树茂林，坡坂途径，以及溪水盘曲迷离之态，则以淡墨写出，相互相生响应，相间相成。纯朴的“平远”取景，单纯的开合处置，使人若设身处地。
霜浦回渔图（部分）
全图山石皴擦少，用墨淡逸，次要依靠劲挺的线条为骨骼来塑造形象，做者有改变地借鉴了北宋李成、郭熙画派擅长处置平野风光的长处，画石用云头、刮铁皴法，用笔圆浑，力度甚强，秀润工整中不乏朴拙蕴藉的神韵。用墨明洁、润泽，有一种清丽的意趣。画面上不加苔点，与其时“元四家”常以干笔皴擦、多用苔点所构成苍莽松秀的风气差别。
霜浦回渔图（部分）
霜浦回渔图（部分）
唐棣此画，在山川规划、翰墨、造境方面，表现了郭熙《林泉高致》中所说，画山川要饱游饫看，历历枚举于胸中的创做精神，并以精简的翰墨来表达清爽的意境。元代有诗赞扬他的做品：“”近来山川画郭熙，江南独数休宁令。笔法精奇意态古，天涯万里开天镜。”
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