「天下非遗」柴广义｜我在日本传承中国皮影戏
来源：中国艺术鉴赏网
图 柴广义与他造造的皮影
柴广义，日本影绘剧(类似中国的皮电影)业界独一的华人。二十多年以来，脚印遍及全日本，将中国传统艺术代表之一的皮电影向日本看寡停止着原生态的展现。在遭到异国看寡与市场盛赞的同时，也对中国皮电影传统样貌的庇护和海别传播以及传承，起到了重要的鞭策感化。
图 柴广义造造的皮影
从小喜欢演出和擅长美术的他，年少时并没有意识到本身生长的家乡，就是中国皮电影艺术的一个重要发源地。或许是彼时大时代所培养，亦或是命运在冥冥之中的安放。青少年时代的柴广义，懵懂间推开了那扇纯朴无华却又炫彩旖旎的皮电影艺术之门。上世纪90年代末，柴广义在家乡已经是颇有名气的皮电影演出艺术家，经常参与全国巡演以及出邦交流表演。1997年，日本剧团影法师(影绘剧团名)慕名向他伸出了橄榄枝。
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图 柴广义造造的皮影
来到日本的柴广义，对中国传统皮电影的人物造造，以及把持演出得以整体的审阅和深思。他用刻刀将沉睡在皮量素材之中的人物唤醒。再用彩笔点染出他们新鲜的灵魂。沉浸于超卓演出的他，既是把持“影人”的艺术家，同时也是被“影人”联袂领进剧情，在幕布之后的翩翩起舞者。他和皮电影艺术相互成就并相拥沉浸。
图 柴广义造造的皮影
在日本二十多年的演职生活生计中，柴广义对中日两国的皮电影艺术做出了深进的比力和研究。并以宽广的国际视角鉴识世界各类形态的姊妹艺术，从中吸收立异的营养。置身于光与影之间的他，以灿艳的色彩，典范的人物外型，讲述着一个个古老故事中从未衰朽的美妙。闪现给看寡的不只是中国传统民间艺术所焕发出的勃勃生气，更是华夏古典文化在异域的碰碰交换与薪火传布。
图 柴广义造造的皮影
至今您在日本一共参与了几场的皮电影表演?
我在日本工做生活已经24年。每年的4月底到7月中旬，9月到12月，那期间，我城市跟着剧团在日本各地的学校巡回表演。从北海道到北九州，跑遍了全日本各地，包罗一些偏僻的小岛也不漏下。表演了约四千多场，看寡近百万人次。
图 柴广义在造造的皮影
日本看寡如何评判中国的皮电影?
日本也有与中国皮电影性量类似的戏剧喊“影绘剧”，但形式却完全纷歧样。中国的皮影是用实皮造造，日本的则是由木板和厕纸做成，并且颜色几乎只要黑白。所以日本看寡一看咱中国的皮影，太标致了，动做也传神，跟实人一样。十分骇怪十分感兴致，每次表演都遭到强烈热闹的赞扬。
您是如何结缘皮电影的?
我从小脱手才能比力强，喜好手工造造和画画。小学就被学校选进鼓吹队和美术组，一边排练节目，一边给学校出“黑板报”曲到中学结业考进了艺术学校的舞美专业，其间还赶上了唐山大地震。艺校结业后分配到唐山市皮影剧团，负责舞台美术。那时候一心展在舞台背景设想造造，后来一位老同事定见我应该掌握皮影人物的造造手艺。跟着1978年变革开铺开始，皮电影在全都城遭到了欢送，有的剧目一票难求。因为看寡的快速增长，为了包管演出效果，原先30公分高的皮影人物渐渐酿成了将近80 公分。渐渐的本身也对皮电影的人物造造感了兴致，刚好团里有个造造皮影人物的教师傅，我就拜他为师。白日在团里一般工做，晚上回到家里吃苦操练皮影人物的造造技法，如许算是我和皮电影实正的结缘。
您在日本有没有造造皮电影人物?
当然要做。我如今负责美术设想、美术造造、背景设想造造、影人设想造造、导演、表演……几乎包办了一场皮电影的全数演职岗位。我从中国买来驴皮和牛皮的皮料。实皮素材具有十足的存在感和重量感，是造造皮电影人物的首选。在皮电影业界也有过用现代化学产物取代实皮造造皮电影人物的测验考试，但是效果其实不好。牛皮、驴皮有一个特殊的承载，从工艺变迁到文化的变迁和凝聚的承载。良多时候，艺术离不开存在的载体，抛开了载体就偏离了艺术的素质。
您演出的皮电影属于哪一个门户?
我是土生土长的唐山人。瓜熟蒂落，处置的天然是唐山皮电影。与陕西皮影没有本身的戏曲，依托于秦腔的皮影演出差别。唐山皮影，是一个十分完全艺术形式，有本身的人物外型，本身的唱腔。同京剧评剧一样，唐山皮影的伴吹打器都是相对特殊的。
皮电影跟剪纸之间有没有“血缘关系”?
应该有很密切的关系，有一种说法，皮影是从走马灯开展起来。因为走马灯就是使剪纸人活动起来，只是剪纸是静态的。皮影应该是在那个根底上，增加人物的乖巧关节，把静态酿成可操做的动态艺术形式。皮影是剪纸开展的一种升华，把剪纸付与动态和生命。（做者：波澜 旅日艺术评论家）
责任编纂：王斯捷
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