《行尸走肉》：类型盲区其实就是我们的生活
在《行尸走肉》里，角色们猎杀丧尸，对抗丧尸，勤奋让本身不被丧尸传染，但你历来不会在那部剧中听到角色说过“丧尸”那个词。
《行尸走肉》第一季
那并非因为“丧尸”那个词注册了商标，或是他们没有意识到那回事，制止利用“丧尸”一词是所谓类型盲区的一个规范。
《行尸走肉》第八季
类型盲区指处在故事中的角色从未看过他们所处的那类故事，所以他们还没能从那类型的故事中吸收教训。
在血腥恐惧片中，为什么青少年们在逃离凶手逃杀时也好，或许孤身一人闯进暗中阴沉的建筑里也好，都不带个兵器或者是手电筒呢？那是因为他们从没看过恐惧片，而且对此毫无领会，那就是类型盲区。
《猛鬼屋》
在喜剧里，那些傻傻的误会明明能够言简意赅阐明清晰，然而却老是能给配角造造浩荡的费事。
好比《E.T.》里埃利奥特说E.T.不克不及间接传送到他的飞船上，是因为他不晓得本身在一部科幻片里。
《E.T.》
再好比每一个向007详尽阐明他们的险恶方案，而不是间接杀了他的反派，都给了邦德逃跑的时机。我们都晓得反派死于话多，是因为我们之前看过那种桥段，但那些反派还没看过007系列片子。
《007：鬼魂党》
关于角色们来说，本身所处的类型是认知盲区。那给看寡在看看时增添了许多兴趣，角色们必需从零起头往弄大白若何处理他们碰着的问题。
一些早期的丧尸片，如乔治·罗梅罗的《活死人之夜》，第一次将丧尸定义为食人肉且不死的那种形象，并在现在被群众熟知且广受欢送。
《活死人之夜》
虽然如斯，“丧尸”那个词也照旧没有呈现在罗梅罗的片子中，它成了一个回忆性的时髦文化术语，我们如今所说的“丧尸”就是用来描述《活死人之夜》里的怪物的词。
《行尸走肉》的胜利很大水平上要回功于罗梅罗做品的启发，格里高利·尼克特洛，本剧的结合施行造片人及特效化装监视，最后就是在罗梅罗《丧尸出笼》里特效化装师汤姆·萨维尼的手底下起头了他的职业生活生计。
格里高利·尼克特洛在片场
但是关于《行尸走肉》里的角色来说，我们那段丧尸片史是不存在的。类型盲区恰是故事戏剧张力的关键，同时也是对我们现实生活的反映，无论我们身处于什么类型片里，我们都无法预知未来发作的工作。
就像阿谁希罕的书白痴小男孩怎么也不会想到，他会是超等英雄中的一部门。《蜘蛛侠》
《蜘蛛侠》
那即是我们身处的现实世界，我们对正在发作的事毫无体味。
图片：豆瓣片子
资本：片子传送门
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