大师系列 | 宫崎骏：纵有疾风起 人生不言弃
巨匠系列
宫崎骏
日本闻名的动画导演很多，脑洞大开在科幻动画范畴人气奇高的押井守，被好莱坞致敬最多的大友克洋，先天极高却英年早逝的今敏，从独立片子人到日本动画界头牌的新海诚……但若从世界出名度和票房号召力的层面来看，本年已经81岁的宫崎骏绝对是佼佼者。系上围裙，须发斑白，戴着大黑框眼镜在吉卜力做画的他，既像传统的手工匠人，也像动画片子里会魔法的老爷爷。在过往四十多年的时间里，宫崎骏执导了11部动画长片，对峙传统手工造造形式，用一张张概念图和原画稿纸堆叠起一个个缤纷多彩的动画王国。“我的想象力很难分开空中，而您的想象世界却老是在天空之上”，日本闻名做家司马辽太郎对宫崎骏如是说。
有人整理了宫崎骏不竭公布退休的“时间表”，竟有七次之多。退休，已经成为宫崎骏对世人说的“谎话”。可是，没有人恶感他的“言而无信”，动画造造那项艰辛的工做，本就是一次次心力交瘁、一次次无力为继的过程。跟着年龄增长，身体的各个零件敲响警钟，“做完此次，再也不做了”，宫崎骏每次都如许说。但几个月之后，他总会坐回到堆满颜料盘和画具的桌子前。2013年《刮风了》上映之后，宫崎骏再次公布“退休”，日本《朝日新闻》似乎窥透了宫崎骏，在他引退的评论文章后写着“相信在短暂的歇息之后，宫崎骏导演会再让我们看到自在而有创造力的功效”。不出所料，不久之后他不只拿出新的长片动画企划书，还为造造短片《毛毛虫菠萝》学起了CG手艺。“时间不敷用了”，他老是慨叹，越是如许，反而越激起宫崎骏拼命工做的热情，“我不诡计趁波逐浪地活着”，他的画笔，看来实的要挥到生命末结的那天。
有了《风之谷》 才有了吉卜力
“宫崎骏是日本传统动画风气的集大成者，他的做品以清爽朴实见长，把日本动画提拔到一个至今无人企及的高度”。那是动画界给宫崎骏的定位。以宫崎骏为核心的吉卜力工做室推出的每一部动画片子，城市掀起日本的票房风暴。而对峙手工做坊的运做体例，推崇原创动画的他，也在本身的创做中践行那一理念。为深入的命题找到好的故事载体，通过惹人进胜的题材拓宽动画的看寡层和赏识年龄层，宫崎骏最后的才调绽放，即是那部间接促成吉卜力工做室成立的动画《风之谷》。
《风之谷》本来是宫崎骏在漫画杂志《动漫影像》上连载的漫画，动画从1983年起头谋划。宫崎骏将故事的布景设定在浩荡工业文明扑灭数千年之后，以风之谷娜乌西卡为配角，来审阅人类与腐海丛林的保存对决。架构浩荡、主题严厉、想象绮丽，那部浸润着宫崎骏小我风气的动画，深入影响了之后十余年日本动画的走向。1984年剧场版《风之谷》公映之时，影评家野村正昭给《风之谷》打了10分。他写道“我不想用与《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》并列的杰做之类定位，将那部影片局限在动画片的范围之内，莫非在1984年，还可能等待一部在气焰上超越《风之谷》、在感情上表示的更丰富的传统的日本片子呈现吗？”此外，影评人的赞许也和市场的承认度达成了高度默契，《风之谷》看寡打破91万人次，票房大获胜利。那部动画还被《片子旬报》列为1984年“十佳影片”的第七位。
不外，宫崎骏对此次胜利表示得十分低调。他一方面不克不及释怀动画中娜乌西卡清醒的段落，“觉得故事还没有完毕”，一方面他也在深思动画创做流程中表露的种种问题，“虽然我们有一位配合的执笔者，仍不克不及使功课流程更有效率，以致最初时间不敷，只好靠贴在墙上的剧情纲领来完成功课”。正因如斯，《风之谷》胜利之后，宫崎骏便和高畑勋一路成立了后来享誉世界的吉卜力工做室，并将日本动画推向全世界。
冒险到思辨 摸索动画的鸿沟
虽然和高畑勋是亦师亦友的拍档，但两人的创做理念不尽不异。高畑勋末身以日本人本身的审美体验和传统意识创做动画，而宫崎骏则更具有现代性，他是为解答自我的猜疑及其带来的矛盾心绪而创做动画的，那也是宫崎骏做品更受群众喜欢的原因。粉丝喜好把1988年宫崎骏执导的动画《龙猫》做为他创做上承前启后的节点。《龙猫》之前，宫崎骏深受手冢治虫和高畑勋的影响，无论是《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》《风之谷》仍是《天空之城》，都充盈着青少年最为喜爱的冒险和异想元素。《龙猫》的创做，宫崎骏则完全另辟门路，把欧美动画中习用的“衣橱通往异世界”的奇异风气加以演绎，注进日本本土的魔鬼传说元素，实正构成了属于宫崎骏的动画风气。
《龙猫》之后，无论是聚焦人与天然共存命题的《鬼魂公主》，仍是在奖项和票房上大获胜利的《千与千觅》，寓言和寓意逐步酿成了宫崎骏动画的绝对主宰，以戏剧抵触做为故事主题的手法逐步让位于对事务和人生的哲思。到《崖上的波妞》时，宫崎骏以至不吝破费大量翰墨让配角波妞如愿酿成人类，将“小我在周遭情况里的互动与抉择”如许的思辨提炼得更为地道。
在关于吉卜力工做室的纪录片《不了神话宫崎骏》中，看寡得以看见老爷子的日常工做细节。陷进创做瓶颈时，他一边挠着头发，一边咕哝着“太难了！太难了！”持久做画让宫崎骏身体不时发出警报，《鬼魂公主》造造的最初半年里，宫崎骏做画的右手不能不承受推拿治疗，《崖上的波妞》造造后期，宫崎骏的身体已经蹩脚到必需要承受推拿理疗才气对峙做画的水平，分镜脚本也因而落后于方案。但他始末回绝让电脑来取代动画师的工做，对峙原画必需是手工出品。创做欲看与身体情况各走各路，反倒让人确信，宫崎骏与身体衰朽的妥协体例，即是一次次的“退休宣言”。但那抵触拉锯的成果，创做欲看老是成功者。
以动画收尾的人生
《千与千觅》造造完毕时，宫崎骏曾单独到神社求签，签文是“残花，旧枝头再开放”。宫崎骏的理解是“我固然年事已高，但照旧应该力图打破与立异，绝不克不及为了逃求时髦迎合当今的贸易需求”。遵照如许的创做理念，宫崎骏在2013年推出一部悬殊于以往任何做品的动画片子《刮风了》。不断反对在动画里曲抒胸臆的宫崎骏用“时代要大变了”一般夺目的题目，婉言本身对人类文明社会的隐忧，并强调在时代转向中的小我坚守有多么重要。
几年过往，类似的命题再次呈现在他的新做《你想活出如何的人生》中。81岁高龄的宫崎骏带着造造最初一部动画的心绪，在精心打磨那部做品。从原定东京奥运会期间上映到“因为造造问题”再次推延，铃木敏夫在《千与千觅》中国重映期间给出回答“正因为是最初一部，所以我们也不吝代价，听凭宫崎骏往耗时间，最初就看看可以捣蛋出什么工具（笑）”。“我会恢复青春那种设法其实是荒唐的错误，可是，我该用所剩无几的时间做些什么呢？”宫崎骏不断在用日复一日的创做，书写着那个问题的谜底。
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