挂沈腾骗票房，谁来救救中国喜剧片？
文 | 话剧人
《温暖的抱抱》折射了当前喜剧创做的一个严峻弊端：把喜剧当做廉价的调笑，把喜剧当做碎片化的段子集合，认为硬挠胳肢窝让不雅寡发笑就是喜剧……
“晓得”（nz_zhidao）跟你谈谈 ，中国喜剧片子的变迁。
（2022年7月3日，上海片子院内，元旦放映的片子海报，《送你一朵小红花》《温暖的抱抱》《拆弹专家2》《告急救援》。IC photo / 图）
本年元旦档是史上票房成就更好的元旦档，《送你一朵小红花》领跑票房，喜剧片子《温暖的抱抱》紧逃其后。《送你一朵小红花》在多个评分平台都获得不错的口碑，《温暖的抱抱》则否则，口碑坍塌，很多不雅寡看完之后暗示“烂片”，并称是被预告片棍骗了。
在预告片中，沈腾和马丽是主演，不雅寡等待的是《温暖的抱抱》会是下一部《夏洛特懊恼》。可买票看完片子才发现：《温暖的抱抱》不外是挂沈腾马丽的名号“骗”票房。若是不是碰到一个好档期，若是不是“骗”得好，以那部片子的量量，底子不成能获得那么好的成就。
回想起来，近两年爆款的喜剧片百里挑一，扑街的或者口碑暗澹的触目皆是。中国喜剧片子事实怎么了？
喜剧片子的变迁
在过去很长一段时间，喜剧不断是中国不雅寡最喜好的片子类型。
1990年代末至2000年代，是冯小刚的喜剧时代。1997年，冯小刚执导、葛优主演的《甲方乙方》拉开了“冯氏喜剧”的帷幕，也开启了葛优+冯氏喜剧称霸贺岁档的时代。1999年《不见不散》、2000年《没完没了》、2001年《大腕》、2003年《手机》、2008年《非诚勿扰》等冯氏喜剧，都是该年度的国产片子票房冠军。
冯小刚的喜剧特色是，市民喜剧，它存眷的是市民生活。在新旧世纪交接之初，整个社会文化的开展变革十分快，市场经济兴起、群众文化兴旺、新旧价值不雅抵触猛烈，冯氏喜剧灵敏地把住了变革的脉搏，其时的城市老苍生在现实生活中碰到的问题、触碰着的矛盾，都可能在冯氏喜剧找到映证。因而，冯氏喜剧其时可以得到市民阶层的共识。
2000年中后期到2010年中期，是宁浩、徐峥等新人喜剧导演的时代。2006年，宁浩的《疯狂的石头》以低成本获得高票房，创始了中国片子在21世纪第一波喜剧创做热；2012年，徐峥的《泰囧》成了昔时国产片子票房冠军；2014年宁浩的《心花路放》，成为昔时的国产片子票房冠军……那些年来，宁浩、徐峥仍然活泼在喜剧创做的一线。
宁浩、徐峥喜剧的兴起，背后是中产阶层的兴起。中产阶层成为社会的中坚力量，也掌握越来愈多的话语权。喜剧片子也潜在地迎合银幕外中产阶层的感情需求，试图为中产危机和中年危机寻求谜底。好比徐峥的《泰囧》《港囧》《囧妈》，其仆人公都是一个深陷中年危机的中年须眉，在一趟喜剧之旅后，他获得治愈。
2010年中后期，属于高兴麻花的喜剧时代。2015年，本来不被等待的《夏洛特懊恼》获得了14亿的票房成就；2017年《羞羞的铁拳》以22亿的票房成就成了国庆档票房冠军；2018年的《西虹市首富》在暑期档夺得了25亿的票房成就……那一回的《温暖的抱抱》固然不是高兴麻花出品的，但几个主演都是高兴麻花片子的常客，像沈腾、马丽、常远、魏翔、王智。
高兴麻花的兴起背后是“小镇青年”的兴起。中国的影院数量、银幕数量持续增长，片子院不竭向三四线城市以及一些小城镇蔓延。片子不再只是大城市市民与中产阶层的专供，小镇青年成为重要的不雅影群体。为了迎合小镇青年的兴趣，“小人物的励志逆袭”成为喜剧片子的常用模板；片子中，不起眼的小人物最末都能事业恋爱双丰收。
2022年春节档，是那两年来喜剧的独一一个高峰期，宁浩执导，黄渤、沈腾主演的《疯狂的外星人》，韩寒执导，沈腾主演的《奔驰人生》，均获得不错的票房成就；周星驰的《新喜剧之王》票房则低于预期。之后鲜有喜剧片子票房打破10亿元了。2018年高兴麻花的《李茶的姑妈》扑街，《日不落酒店》一再跳档，目前仍不决档；2022年的喜剧片子《人世·喜剧》《跳舞吧！大象》《鼠胆英雄》均口碑平淡；2022年的《半个喜剧》《两只山君》等，票房其实不出寡。2022年国庆档的《我和我的家乡》是为数不多的破例。
喜剧片子从极热门的创做类型到表示遍及平平，何以致此？
（2022年7月27日，北京，片子《温暖的抱抱》全球首映礼。IC photo / 图）
喜剧不克不及成为廉价的调笑
并非不雅寡不爱喜剧了，而是不雅寡对一些喜剧套路、喜剧手法已经心生厌倦。
一方面，目之所及的喜剧公式就是“小人物逆袭”，喜剧内核就是鸡汤。一个小人物，一出场是个loser，鬼使神差之下，颠末一系列啼笑皆非的过程，他隐藏的仁慈、顽强、英勇等品量被释放出来了，最末完成逆袭。良多时候，如许的逆袭近乎白天梦，其思惟价值十分浮泛。
《温暖的抱抱》也没有超越那一形式。常远扮演的鲍抱本来是个严峻洁癖+强迫症的精神疾病患者，历来就没有什么伴侣。但在不测碰到不断给他带来不测的女孩宋温暖后，俩人不打不成相识，最初送温暖治愈了鲍抱，鲍抱也抱得美人归。
片子中的逆袭，几乎没有什么说服力。一个严峻精神洁癖的人，被洗脚水一淋就好了？一个长相挺丑的人，跟美女唱一首幼稚的歌，一会儿就成为全网热点，以至那个丑男还被全网夸“心爱”？相信大部门不雅寡看到那个桥段都要翻白眼，那不是自信而是自恋。
另一方面，喜剧的笑点至关重要的来源就是反差，强烈的反差可以造造出出其不料的戏剧效果，突破不雅寡的既定常识和认知，也由此让不雅寡发笑。《温暖的抱抱》确实有很多反差，从台词、人物扮相到人物的行为举行，但不雅寡的反应更多是尬笑或是笑不出来。底子就在于整个剧本的严峻失实，片子为了造造笑点丧失了剧本的逻辑性，人物严峻扁平化，片子的细节似乎都在告诉你——“那是瞎编的”。
鲍抱是个钢琴教师，没有学生愿意上他的课，但他没被攻讦没被开除，每天照旧上下班？宋温暖是怎么被乔杉扮演的王为仁PUA的？哪个精神科医生因为病人本身反倒成了神经病患者的？有哪个病院治疗精神疾病患者，是把他们“放养”到“花园”里的？……《温暖的抱抱》没有哪一个情节是接地气的，是可以让不雅寡获得共识的，它的主体情节完满是胡编乱造的产品。
《温暖的抱抱》折射了当前喜剧创做的一个严峻弊端：把喜剧当做廉价的调笑，把喜剧当做碎片化的段子集合，认为硬挠胳肢窝让不雅寡发笑就是喜剧……确实，喜剧允许夸大和荒谬，但好的喜剧其内核必然要落到实处，落到不雅寡遍及的生命体验上，才气激发不雅寡的感情共识。
写几个段子是容易的，但把段子连缀成完好的、有现实感的故事，才是最考验喜剧人的。《温暖你的抱抱》的导演显然毫无那一才调。但愿它那一次幸运得到好票房，不会给喜剧界带来错误的示范，若是中国喜剧走的是《温暖的抱抱》那一道路，恐怕只要绝路一条。
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