吴昌硕画墨竹，满纸生风
吴昌硕 竹石
吴昌硕（1844—1927）初名俊，别名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别名，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国期间闻名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四各人”。
吴昌硕所做花卉木石，笔力老辣，气焰雄强，长跋行气紧凑，构图也近书印的章法布白，虚实相生，主体凸起。其画做表现出的气焰、速度与力度，为其几十年诗书画印好学苦练积存而成，后人难以超越。
吴昌硕 竹石
吴昌硕常说：“我生平得力之处在于能以做书之法做画”，也曾在题画诗里说“离奇做画偏心我，谓是篆籀非丹青”、“画与篆法可合并，深思力索一意唯孤行”。吴昌硕把诗、书、画、印合成为同一的艺术语言，从金石遗产中历练出古拙的翰墨表示力，创造出一个全新的、雄放的画风。
自古以来，梅与竹素有联系关系，“梅兰竹菊”被称为“四君子”，“梅竹松”被颂为“岁冷三友”，前人伏案读书做画，窗外竹梅相映，间或有虫喊鸟喊，静谧怡人的情况下，常能令人灵感泉涌。做为文人画家的吴昌硕，除了爱梅之外也非常爱竹，早年在安吉开垦的芜园内就栽有数株修竹。他爱梅的顽强不平,也爱竹的高风亮节。竹子的枝干竖立有节，枝叶挺劲恬利，极类似我国书法的笔画。用毛笔做画，可一笔一段竿，一笔一个节，一笔一段枝，一笔一片叶，整个画面全用一笔趁热打铁，所以前人称画竹为“写竹”，那是因为画竹与汉字书法的笔意和妙趣极为相通，吴昌硕更是把那种“以书进画”的形式发扬到了极致。
吴昌硕 竹犬图
吴昌硕画竹是久负盛名的，其笔下的花木竹石一扫清末文人画柔弱荒寂的情调，弥漫着兴旺的生气和浩荡的气焰。吴昌硕画竹，笔下墨浓如漆，劲笔横扫，堆叠飞白，正如他论画所讲的“做画时须凭一股气”、“苦铁画气不画形”，他在画案前不曾下笔，却已是胸有成竹，画笔落处可谓笔随心行，心随憧憬，心力所至，趁热打铁。
吴昌硕画竹次要用“金错刀法”，曲落中锋，劲如刻铁。在他的笔下，“个字”、“介字”等程式化表示竹叶手法罕见一见，枝干以纵向取势，竹叶则横向取势，满纸生风，凛冽袭人，具有扣人心弦的气焰。
吴昌硕 墨竹图
吴昌硕 立石丛竹
吴昌硕 风竹图
吴昌硕 风竹翩翩倚冷碧
吴昌硕 修竹图
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 虚心曲节
吴昌硕 兰竹图
此画中以遒劲朴实、老辣酣畅的笔触写竹几杆，枝叶婆娑间，似传出爽爽秋风之声，颇有金错刀的金石气韵。右下方绘一方山石浑穆凝重，几簇兰花风格清雅。整体画面下笔如急风骤雨，色酣墨饱，规划重整体，尚气焰。吴昌硕常说：“旷达处离不开法度，精微处赐顾帮衬到气焰”，因而他的画中一笔一画，一枝一叶都匠心独运，共同得宜。
吴昌硕 梅竹图
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 竹石
吴昌硕 风竹
吴昌硕 风竹
吴昌硕 风竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
吴昌硕 墨竹
内容来源：国画艺术2022-10-26 09:25颁发于 北京配合分享进修，如做者认为涉及侵权，请与我们联络，我们核实后立即删除。
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