文艺评论 | 《摇滚狂花》：不断都在的爱和不容易达成的理解
因为“反其道而行之”的母女关系塑造和少见的音乐元素融进，近期在视频网站上线的12集短剧《摇滚狂花》，引起了看寡的强烈热闹讨论。
从各社交平台的反应来看，看寡关于那部剧的评判不合不小。喜欢的看寡，大多对剧中的边沿母女关系和回绝煽情的喜剧表达，表达非常钟意；不喜好的看寡，有的对剧中摇滚戏份的专业性存在量疑，也有的对摇滚乐手彭莱（姚晨 饰）和女儿白日（庄达菲 饰）之间的互相损害，表达过于夸饰、承受无能。
短剧那个赛道，本就是当下剧集市场停止题材试水、类型立异和做者化内容培育提拔的“尝试田”。做为一部在人物关系、叙事形式、影像风气上都有立异测验考试的短剧集，《摇滚狂花》现在的争议场面其实不不测。假设说影视行业内部长久存在着原则化与做者论之间的严重，看寡的审美也有着不变等待和立异渴求的双重取向。《摇滚狂花》的两极口碑不外是再次印证了那一点。
相较于场外讨论，关于如许一部将反常规停止到底的剧集，更值得存眷的是它的立异得失。
三个“问题妈妈”和一个刺猬女孩
《摇滚狂花》固然把“摇滚”放到了剧名中，但实正位于戏剧中心的却并非音乐。
摇滚只是一个符号性的故事布景，它确实为女配角彭莱——一个“过气”多年却始末棱角清楚的“愤慨中年”——做了性格背书，也为故事供给了重组乐队、参与综艺的翻盘可能途径，但登台逆袭并非《摇滚狂花》的叙事重点，三对另类母女的关系开展才是。
第一对母女，是彭莱和女儿白日。
因婚姻失败而远走美国的彭莱，与女儿十几年未见、隔膜渐深。在破裂家庭长大的白日，则继续了彭莱爱憎清楚的火药桶脾性。因而，当彭莱回国，母女共处一室后，两人毫无不测地构成了针尖对麦芒的步地。
国产剧中，存在矛盾的母女很多，但像彭莱和白日之间那种反向的感情张力却其实不常见。常态的母女关系中，母亲饰演是庇护者、约束方的角色，女儿则相对应是承受方、背叛者。但那对母女却恰好相反。音乐事业一落千丈、人生失序加失意的彭莱沉湎酒精，不单当不了庇护者，有时还要女儿兜底；自立、早熟的白日见不得彭莱的一再失信，为了回绝母亲进进本身的生活，用上了换锁、丢行李的大招。假设那时，做母亲的能宽大、谦让，母女关系也能进进常态轨道，但彭莱偏就拳来脚往地较上了劲，如斯让矛盾不竭晋级。
如许戏剧化的母女关系设定显然不具有典型性，但罕见之处在于把我们经常漠视的一种矛盾性拍了出来——那就是母女关系中爱和理解的别离。随血缘关系而生的爱可能不断都在，但彼此的理解其实不随便达成，那恰是亲情矛盾的关键来源。
继母陈月（赵子琪 饰）和白日之间的母女关系，同样反常规。
陈月固然是彭莱豪情失败的间接原因，但却不是惯性思维中的“狠毒后妈”。与彭莱、白日斗智斗勇的母女关系构成镜照，她对白日的生长陪同和严加管教让两人之间的感情，更类似于常态的母女关系。
但那对母女关系的更大亮点其实不在于反常规，而在于微妙感。继母的身份、对彭莱的亏欠，让陈月对白日有着感情代偿、过度庇护的倾向，而白日面临陈月时，也在依靠之余连结着恰如其分的礼貌和感恩。
国产家庭剧中常拍重组家庭的母女相处，但能拍出那种微妙感的不多。
客看来说，“彭莱-白日”“陈月-白日”那两对母女关系之间的“对仗”，确实有些逃求反差感的刀斧陈迹，但彭莱母亲丁慧茹（苇青 饰）的出场算得上神来之笔。
故事行进到三分之一时，彭莱的摇滚事业重启和母女关系改进都陷进死局。那时，一个养老院的德律风把丁慧茹送到了彭莱和白日身边。在一段别扭的母女关系中，假设把女儿比做谜面，那母亲往往就是谜底。彭莱为什么如斯骄傲、尖利又懦弱？姥姥丁慧茹的出场，给了白日一次读懂母亲的时机。三代人其实不长的配合生活，也为母女关系的息争做了最关键的展垫。
母女关系中的复杂性给了《摇滚狂花》充沛的戏剧空间。虽然后续彭莱、陈月、白日三人的息争达成还存在些微不熨帖之处，但《摇滚狂花》能借另类人物透视母女关系中存在的普及矛盾，已经是罕见的立异。
适配另类人物的喜剧风气
另类的人物关系，需要另类的故事讲述体例来婚配，《摇滚狂花》在那方面也有让人耳目一新的摸索。
很多看寡被《摇滚狂花》吸引，是因为姚晨和常远那对十分规“喜剧搭子”领衔的阵容。事实上，喜剧风气也恰是《摇滚狂花》化解母女相持严重感，以及中年危机压迫感的重要兵器。
剧中，彭莱和白日之间的逆来顺受，永久使的都是“杀敌一千自损八百”的笨招。你找人换锁，我就用502胶堵锁眼；你偷扔我衣服，我就拆你房门；你不附和我休学，我就假拆怀孕……想象一下，那对母女的比武凡是多了一丝的心计和城府，看寡恐怕都无法承受那种感情上的乱序。
在母女关系之外，彭莱还驱动着另一条情节线——狂花乐队的重组。那是一条失意中年人的自我救赎线，但走的却不是爽剧路子。一群失意的中年摇滚乐手磕磕绊绊地重组乐队，好不随便找到零散的初心，却在决定数运的综艺中惨遭“一轮游”待遇。那一路下行的叙事轮回，假设没有彭莱假拆失忆的喜剧桥段当佐料，想必会苦得难以下咽。
《摇滚狂花》的喜剧性，还表现在一些超现实桥段的处置上。
彭莱属于典型的外刚内柔式人物，日常生活中总带着坚硬的“盔甲”。那部剧用了大量超现实的手法来表示她的心里世界，好比清醒梦境、话剧式的独白，以及意识的舞台具象化闪现。即使在那些严厉情节中，主创也总会巧妙地用喜剧手法消解繁重，好比车站独白时让路人搭话，清醒梦里加进“做梦都不敢放飞”的自嘲……那种处置体例，能让外放的感情敏捷收闸，人物的“盔甲”也得到了庇护。
概而言之，没有喜剧立场，剧中的浩瀚另类人物很可能就不成立。没有喜剧精神，他们闹腾又带点荒谬的生活也几乎无法落地。对《摇滚狂花》而言，喜剧风气不是锦上添花的元素而是故事的生命线。
“狂花”的遗憾
当然，将反常规停止到底的《摇滚狂花》也并不是没有遗憾。出格是对那些抱着对“狂花”式女性故事有所等待的看寡。
一方面，女配角彭莱的人物弧光其实是磕绊、频频，以至有时候会让人摸不清心理逻辑。好比，她为什么老是反频频复回到原点，要求卖房？通过假拆失忆让狂花乐队重组并圆了一次舞台梦后，为什么不是豁然而是失态？
假设必然要用人物的性格“勇敢性”来阐明，那要置生长于何地？假设只是为了让故事都雅，锐意延宕母女抵触，那就有灌水之嫌。假设单纯为了跟看寡斗智斗勇，必然要逃求个意料之外、技高一筹，就其实生硬自然。
另一方面，《摇滚狂花》在女性友谊的表示上与看寡的等待视野也存在误差。
既然有向《末路狂花》致敬的意思，那在看寡等待视野中，女性友谊就该在故事中占有相当比例。然而，《摇滚狂花》中，彭莱和狂花乐队的别的两名女乐手的关系，却并没有跳出窠臼，要么是互为情敌，要么是婚后疏远。描绘相对充沛的，仍是彭莱和三位男性角色的关系——跟乐队经纪人大崔的“战友”情，对精神科医生罗俊的微妙好感，以及对吉他手安哲的地道赏识。从剧本角度评判，如许的人物关系其实不存在硬伤，但如斯编织确实与目标看寡的等待视野存在误差。
“彭莱为什么不生长？”“狂花事实表现在哪里？”假设能答复都雅寡提出的那两个疑问，《摇滚狂花》的完成度将会更高。
做者：卞芸璐（艺术学博士、山东师范大学新闻与传媒学院青年教师）
编纂：郭超豪
筹谋：邵岭
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