一个日本导演滨口龙介
滨口龙介1978年12月16日生于日本神奈川县。2003年在东京大学就读期间，拍摄了43分钟的短片《泰然自若的样子》。东大结业后，做过一段不太胜利的贸易片和电视节目标助理导演，然后报考了东京艺术大学，它是日本第一个开设片子造造专业的国立大学，且有北野武、黑泽清等闻名导演在此执教，关于热衷片子事业的滨口龙介极具吸引力，并最末如愿进进该校进修。
虽然《泰然自若的样子》还有一个98分钟的版本，但他的长篇童贞做一般被认为是2008年的《激情》，是东京艺术大学硕士结业做品，两部学生期间的片子很见功力。之后拍摄的《永久爱着你》(2009)，《景深》(2010)，《密切》(2012)，《触不到的肌肤》(2013) 却较少亮点，2015年之后才佳做频出，昔时的《欢乐光阴》，2016年的短片《天堂还很远远》，2018年的《夜以继日》，出格是往年的《驾驶我的车》和《偶尔与想象》很喊人欣喜，滨口龙介所有影片都是自做编剧，良多影迷以至认为他已初具巨匠相。
《激情》是操纵东京艺术大学供给的200万日元（约12万人民币）资金，用10天的时间完成的，讲了三男三女之间的恋爱故事，因为资金有限，场景的局限十分明显，但也更彰显其调度之功，超卓的对话设想，也可见其深挚的剧本功底。
2015年的《欢乐光阴》长达317分钟，对看者的耐烦是极大查验。围绕着神户四位三十多岁的女性阿明、樱子、芙美和纯展开，她们是要好的伴侣，此中樱子和纯仍是中学同窗，她们之间也会有些矛盾。阿明是护士，离异，身边有些逃求者；樱子是家庭主妇，她和丈夫是中学时通过纯的传话起头交往的，儿子进进青春期，以致女友怀孕，做公事员的丈夫对家庭疏于关心；芙美和身为编纂的丈夫便是情人又有工做上的协做，丈夫和所负责的25岁的小说家有些暗昧；纯正在打离婚讼事，她的丈夫不肯舍弃他们的婚姻，纯后来离家出走。那几个女人游走在咖啡馆、酒吧、公司、车站和家庭之中，那为她们供给了大量的扳谈时机，恰是那些勤奋的沟通与交换驱动着片子前行，看寡就像陪同着她们在生活。
那部片子的十分规之处是全数利用非职业演员，利用非职业演员其实不奇怪，也有益处，好比导演易于操控，成本低廉，再有就是从艺术层面的考虑，可以原生态地展示生活自己。但本片非职业演员和剧组却是一种协做关系。本片源于一次长达几个月的演出培训，滨口龙介和编剧野原位、高桥知由三人对十七个差别阶层和年龄的参与者停止了演出培训，在培训过程中，三位培训教师根据演员的特征创做了三个剧本，最末抉择了《欢乐光阴》，因为它是最能发掘出所有培训学员魅力的一个剧本。由此可见，那是一部即兴的、非职业演员参与的片子。2015年瑞士的洛迦诺国际片子节将更佳女配角颁布给毫无演出体味的四位女主，本片还被选进日本片子旬报年度十佳第三名。
有媒体就《欢乐光阴》请滨口龙介谈谈若何理解日本社会的女性，使得如许设想剧情，他说：“其实不限制于女性，我觉得在日本社会中困难的是，若何尊重本身感情的问题。只是如许的问题，在女性的身上显得尤为明显。因为日本是男性主导的社会，是男性更能随便赚到钱的社会。也就是说，比起女性，男性在外面赚钱那件事被合理化。如许的话，从整个社会来说，男性对本身的朋友，对家庭不关心那件事也能够被合理化。在那部片子中的四个女性，根本上都是处在一种不被关心的，感应痛苦的境况里。当然女性处在弱者的社会地位很明显，但男性所处的境况是不是更严峻？在拍那部片子时我如许想过。为什么如许说，因为男性们并没有得到、唤起他们意识到本身已陷进漠不关心那件事的契机。而女性们能意识本身被压造的感情，也能为本身申辩。那部片子，与其说是为女性助威，还不如说只是单纯的表达出她们自己所具有的强大。怎么来说，那部片子也向男性们提出了警示。正因为没有往倾听，没有往感触感染，因而才陷进如许的窘境。”
2016年的《天堂还很远远》是一部38分钟的短片，从标题问题来看，是在致敬是枝裕和的《下一站，天堂》。妹妹为了拍摄关于15年前死往的姐姐的片子，摘访了昔时与姐姐有关的一个汉子，现实上姐姐的鬼魂不断在汉子身边，汉子有些特殊才能能够看到她，并与之对话，鬼魂还能够附体，附体的时候汉子自己的人格完全让位，他们相伴了15年。最初他们一路在雨中行走，汉子把伞往她头上移了移，固然毫无需要，因为鬼魂觉得不到雨的气息，觉得不到下雨，但能听到雨声，她只是在那人世。那是一部十分精巧的小品。
2018年，滨口龙介推出本身的第一部贸易片子《夜以继日》，而且进围了第71届戛纳片子节主竞赛单位。故事很简单，讲述了朝子飘忽不定的初恋麦失踪两年后，她不测地碰着一个表面和麦一模一样的汉子亮平，随后陷进了感情窘境，并最末承受了他，喜欢上了他。五年后成为闻名模特的麦突然呈现在他们面前，朝子掉臂亮平的劝阻随他分开。在路上，朝子最末仍是抉择和浪漫冒险的麦分隔，回到踏实稳重的亮平身边，但他们怕很难再过上平静的生活。此片评判过于两极分化，有些人认为狗血烂俗，有些人认为导演只是在放大我们心里的纠结，从一个小暗语进手道尽恋爱的幽微，手法细腻，构想清晰。
2021年滨口龙介推出两部片子《驾驶我的车》和《偶尔与想象》，前者获得金棕榈奖提名，最末获得更佳编剧奖，后者获得金熊奖提名，都获得了很好的功效。
《驾驶我的车》脱胎于村上春树的几篇短篇小说，中年舞台剧演出者家福的老婆音是一位编剧，热衷于在欢爱后讲述剧本，欢爱似乎是她的灵感来源。家福觉得到老婆经常和一些演员偷情，而且碰见了一次，但他并没声张而是静静分开，似乎什么都没发作一样。后来老婆突发脑出血往世，家福没能和老婆彻底谈开。随后，家福起头筹办排练多语种版本的舞台剧《万尼亚舅舅》，差别国籍的演员们在家福的批示下，以各自的母语频频研读剧本，操练演出，以至还有靠手语演出的聋哑人，那些演员中就有家福看见的曾与老婆偷情的年轻人，在年轻人的主动邀请下，他们也深谈过，年轻演员告诉家福他还不晓得的音在欢爱后口述的一些剧本情节。剧场方还为家福雇佣了一位沉寂寡言的女司机，一个和他死往的女儿同龄的年轻女孩儿，在相处中，家福和她彼此交换本身的心里世界，最初他们一路往了一趟女孩儿的家乡，在大雪满地的北海道，他们相互相拥。《万尼亚舅舅》则以戏中戏的形式呈现，贯串整部片子，与之构成互文。剧本条理十分丰富，非找些缺点的话，是隐约给人以设想过度之感。
《偶尔与想象》由三个短片构成，别离是《魔法》《开着的门》和《再一次》。三个故事十分精巧，别离讲述了一场意想不到的三角恋、一次不胜利的诱惑和一个因误会而相遇的故事，影片完全由对话构成，充满了偶尔与想象。滨口龙介说：“就构造而言，第一个故事起到引言的感化。那是一个很随便理解的故事，关于三角关系，我想大大都人都晓得那是如何的觉得。关于第二个故事，我想让它更出人意表一些，或者说更暗中，以至会有一些有关情色的情节。第三个故事，我想让它更轻盈，更欢乐一点，但要比第一个故事更冗杂，更有暗影的一面。”
在我看过的十部滨口龙介里，认为有六部值得一看，假设再优选一下，能够是前三部。
驾驶我的车2021
偶尔与想象2021
欢乐光阴2015
夜以继日2018
天堂还很远远2016
激情2008
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