中国十大传世名画之一，乾隆珍躲后做一事险将其毁容
宋末士子黄公看所绘的《富春山居图》是中国十大传世名画之一，和《清明上河图》《唐宫仕女图》等齐名。那幅画的履历，能够用传奇来描述。
元朝统治者立即得全国，非分特别不放在眼里文人，文人的地位一落千丈。关于黄公看来说，读书仕进那条路彻底被封死了。曲到中年，他才得到浙西廉访使的赏识，到其门下当书吏。后来上京到都察院，仍做书吏，经办田粮杂务。不意，他的上司是个贪官，46岁的黄公看受连累进狱。出狱后的黄公看心灰意冷，起头四处流落，靠卖卜为生。
为了排遣苦闷，黄公看加进了全实教，与一位道士了解。两人一路云游山川，切磋风水要略；一路渔樵闲话，排遣心中郁闷之情。
1347年，黄公看78岁了，当他再次踏足富春江时，不由逸兴思发。那里的山川，明秀中透着幽趣，清丽中饱含灵气。更何况，那里有严子陵垂钓台。末生不仕的严子陵，无疑是元朝文人的一个精神偶像。同业的师兄感慨富春山川的绝妙，请黄公看将其描绘下来，于是黄公看便在南楼展开纸卷，动手做《富春山居图》。起头时，他并未锐意往画，只在闲暇时，随意画上几笔。因经常云游在外，三四年过往了还没画好。后来，他特意将画卷放进随身的行李中，只要有空就接着画，末于在81岁那年完成此画。
此时，黄公看的画已经名满全国，师兄恐他人来敲诈勒索，便要黄公看在卷末写明是给本身的，明白回属。81岁的黄公看兴笔题道：画了三四年不随便啊，期看识者好好保留。随后将画给了师兄。四年后，黄公看往世。故事到那里似乎已经完毕，谁想到，那幅画的命运才刚刚起头……
一百多年过往了，画卷到了明代画家沈周的手上。名家与名画相遇的刹那，火光雷电。沈周似乎灵魂出窍，呆立画前。他频频赏识，摩掌赞颂，在画卷上题跋，题了又题，总觉得不适宜。于是沈周将画卷交给一伴侣来题跋。谁知伴侣的儿子财迷心窍，偷偷将画卷卖掉了。
又过往一百多年，《富春山居图》屡次流转，到了明末画家董其昌手里。火光雷电的刹那再次重演。41岁的董其昌像孩子一般惊唤：“吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣。”并将此画视为人世宝贝，保留了下来。
董其昌晚年，将《富春山居图》以高价卖给了宜兴收躲家吴之矩。吴之矩临死前，又将此图传给了儿子吴问卿。自从得到《富春山居图》，吴问卿就不断处于如痴如醒的形态。吃茶品茗带着它，食饭带着它，睡觉也带着它，恨不得将它酿成身体的一部门。
不只如斯，吴问卿还花巨资为《富春山居图》造了一个楼，唤做“云起楼”。楼中躲图的那间屋子特意临水而建以防火灾。然而，明亡清兴，战事席卷而来，吴问卿无法加进了逃命人群。惊慌失措的那一刻，他不管家中其他瑰宝，冒着生命求助紧急将《富春山居图》带了出来。
吴问卿临死前，其实放不下《富春山居图》。颠末千思万虑，他做出一个令家人骇怪不已的决定：要此画为他火殉。吴问卿奄奄一息时，命侄儿取来《富春山居图》。火点起来了，画被投进火苗中，吴问卿带着称心的笑脸死往……说时迟那时快，只见他侄儿以极快的速度捞出了此画。
经此灾难的《富春山居图》，起首一段已烧往，中间烧出几个连珠洞，并断成一大一小两段。从此，小段被称做《剩山图》；大段保留了原画主体部门，被称做《富春山居图》无用师卷。
到了乾隆期间，《富春山居图》其实太有名了，雅好书画的乾隆不断想得到它，便以皇帝之威仪征召此画。乾隆十年（1745年），一幅《富春山居图》被征进宫。乾隆见到后，频频鉴赏揣摩，认为此画翰墨苍古、溪壑天成，确系黄公看实迹。从此，他对该图非分特别珍爱，不只常在宫中展阅，出外巡游时也随身照顾。
不意，就在乾隆十一年，又一幅《富春山居图》进宫了。天津殷商安歧家道中落，将《富春山居图》等旧躲卖给了清宗室傅恒。傅恒就把它献给了乾隆。那夜，猎奇的乾隆秉烛而看，细看那一幅《富春山居图》的笔意、题跋，觉得非凡。又喊内侍拿出往年那幅来比照，研究了半天，他说新进宫的那幅是假的，但觉得画得其实太好，就被做为赝品留下了，并命大臣在上面写了一段他的“御识”。
殊不知，新进宫的的恰是实迹《富春山居图》无用师卷，由吴洪裕后人之手，经数次转卖，最末被安歧买到。但那幅画却塞翁失马，因为画上除了那段“御识”外，再没有留下其他“御笔”，而另一幅被乾隆认为是实的《富春山居图》则在1745年至1794年的50年间，被乾隆在画上题跋54次，长长短短印鉴累累，几无空隙处，整个画面被毁坏殆尽。
那一不朽巨做得以躲过“毁容”一劫，可谓离奇大幸。而阿谁假卷因为题款为“子明隐君将回钱唐”，而被后人称为《富春山居图》子明卷。
《富春山居图》无用师卷在清宫里静静安顿187年后，到了1933年。那一年，日军攻占了山海关，北京朝不保夕。故宫博物院决定将馆躲精品转移，以避战火。尔后的15年中，《富春山居图》无用师卷、子明卷与近百万件故宫文物一路，历尽艰苦坎坷，由北京经南京辗转运抵四川、贵州，至抗战完毕后，陆续运回南京，又于1948岁尾，被运至台湾。至此，《富春山居图》无用师卷尘埃落定。
《剩山图》部分
而被吴家后人从头拆裱后的《富春山居图》的另一小段《剩山图》，后来被清初一位大收躲家购得。尔后辗转于各躲家之手，战火硝烟中，持久埋没无闻。再次面世，已是1938年。
1938年秋，画家吴湖帆卧病于上海家中。一天，汲古阁老板前来看看他，随身带了刚购置到的一张陈旧的《剩山图》请他鉴赏。吴湖帆那一看不得了，只见画面雄放秀逸，山峦苍莽，神韵特殊。画上无款，仅书“山居图卷”四个字。吴湖帆捧画赏识好久，判定那就是传世名做《富春山居图》的前一部门，忍不住脱口而出：“乱世出奇观，实没想到300年后又能见到‘大痴道人’（吴问卿）的火中之宝。”几番交涉，吴湖帆从老板手里将那个残卷买了下来。
后来吴湖帆发现，那幅只是残卷中的残卷，题跋也没有了。之后便由老板向原卖主觅索，末于在废纸篓中找到，恢复了原貌。自此，《剩山图》回进吴湖帆的“梅景书屋”，他自称“大痴富春山图一角人家”。
解放后，闻名书法家沙孟海在浙江博物馆供职。当他得知《剩山图》在吴湖帆手上后，数次往和吴湖帆商洽，想将此图收回浙博。吴湖帆好不随便得到如斯宝贝，勇敢不让渡。之后，沙孟海又请其时的一流画家从中周旋，吴湖帆末于附和割爱。1956年，《剩山图》落户浙江博物馆，成为该馆“镇馆之宝”之一。
一幅《富春山居图》，不单绘尽了富春山一带的山川，还一路承载着悠长的人世光景。六百多年过往了，山川照旧，而人世盘桓盘旋。谁不期看有朝一日，两段画能拼合展出，让世人一饱眼福，一了心愿？
本文做者｜许丽虹
文章来源｜《百家讲坛》杂志
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