明清御瓷珍玩鉴赏（六）
清乾隆 仿哥釉小天球瓶
年代清乾隆
尺寸H: 9.7 cm (3 7/8 in.)
“乾隆年造”四字双行篆书款，乾隆本朝 来源： 史蒂芬·琼肯三世（Stephen Junkunc,Ⅲ）（？-1978）旧躲； 美国重要私家旧躲； 纽约佳士得，2008年3月19日，lot633 史蒂芬·琼肯三世（Stephen Junkunc,Ⅲ）（？-1978），琼肯的收躲是在二十世纪中期于美国悉心庋集而成，顶峰期间躲品数量一度高达两千余件，此中包罗中国瓷器、玉器、青铜器、书画及释教造像等，兼收并蓄，集成大宗，珍如沧海之遗珠，广若浩瀚之星云。琼肯先生持久对美国的各大博物馆供给鼎力撑持。在1940年代至1960年代之间，他屡次向芝加哥艺术博物馆出借躲品，供其办展。除此以外，洛杉矶汗青科学及艺术博物馆、密尔沃基汗青博物馆以及迈阿密大学洛伊美术馆也多与琼肯先生有协做。 本品曲口，长颈，圆鼓腹，及底内收，下承圈足。通体施仿哥釉，釉汁厚润古朴，开片天然，于静穆之中显露出崇高雄浑之气，更是历数百年风霜而精光未泯，颇具赵宋哥窑之风韵。足端施以酱褐色护胎釉，以摹宋瓷“铁足”之效。外底心以青花书“乾隆年造”四字双行篆书款。天球瓶为明永宣御窑受西亚文化影响创烧的新器型，并得到清雍乾二帝的推崇而在清代官窑中屡次仿烧，颇为宝贵。永宣期间以青花粉饰者常见，如本器单色釉者多为雍乾期间仿造的立异之做。本品乃小器大样，既保留天球瓶的宏伟气焰，又予人精致别致之感。器型玲珑而便于把玩，是为宫廷小多宝阁内陈列把玩之物，专供皇帝本人赏玩，传世较少。查阅《清宫造办处活计档》，可见乾隆二年（1737年）“大看釉收小天球尊”、乾隆三十九年（1774年）“汝釉小天球瓶”的记载。由此可见，乾隆期间有以差别仿古釉色搭配此式器型的做品，亦可见乾隆皇帝关于此种搭配的喜欢。本品在闪现御窑身手的极致之余，亦颇具文人儒雅气息，于掌中琢磨玩味，雅趣无限。类品可拜见香港怀海堂所躲一件，与本品无论器型、尺寸以及釉色均非常类似。
清乾隆 粉青釉凸花折枝菊斑纹小罐
年代清乾隆
尺寸H: 7.7 cm (3 in.)
“大清乾隆年造”六字三行篆书款，乾隆本朝 来源： 美国私家旧躲，得自于19世纪晚期至20世纪早期，由家族传承； 纽约佳士得，2012年9月14日，lot 1457 本品盈手可握，外型肃静严厉隽秀，纹饰精致顺畅，粉青釉温润似玉，彰示乾隆御窑精湛的造瓷身手。小罐唇口，短颈，丰肩，腹下渐收。周身饰粉青釉，温厚而委婉，闪现出明澈与清幽的意境，凝聚着古拙与纯朴的品尝。罐身饰凸花折枝扁菊纹，纤长枝叶蜂拥围绕，强调粉饰性，规划致密规整，纹样微微凸出器表，具有浅浮雕的粉饰效果，工艺之精湛，令人称绝。圈足内挖式，外底心以青花书“大清乾隆年造”六字三行篆书款，为乾隆早期款识。自雍正六年（1728年）起，唐英被委任至景德镇监视御窑造造，率领御瓷身手开展到炉火纯青的地步。在唐英的主持下，雍正期间粉青釉复烧胜利，景德镇继续龙泉青瓷的优良传统，烧出了深浅纷歧的各类粉青釉瓷器，雍正时到达了呈色平均、不变的烧造程度。唐英《陶成纪事碑记》载“仿龙泉青釉，有深浅二种；仿东青釉，有深浅二种”。至乾隆期间造造手艺更为成熟不变，关于颜色掌握自若，烧造出粉青、冬青、豆青等多个品种。本品即为乾隆朝仿龙泉粉色造成的粉青釉做品。罐身主体的扁菊纹可逃溯至元代龙泉瓷器，相类者可见于故宫博物院躲品。蜂拥着扁菊纹的折枝叶片则较龙泉窑愈加娇柔盘曲，那是融进了法国洛可可风气之成果。十八世纪初期，洛可可风气在法国盛极一时，后更风行整个欧洲，所缀之纹，锦饰绮丽，人所喜慕，傲领十八世纪上半叶之潮水，陶染之处，无远弗届，远及御窑厂亦在情理之中。参考公私收躲，与本件小罐不异的传世品寥若星辰，可见三例。此中两例成对，现躲于伦敦大维德基金会，编号PDF,B.573、574；另一例为庄绍绥先生雅蓄，曾售于香港苏富比，1997年11月4日，编号1535，珍罕水平由此可见一斑。
清康熙 白釉暗刻缠枝莲纹碗
年代清康熙
尺寸D: 14.8 cm (5 7/8 in.)
“大清康熙年造”六字双行楷书款，康熙本朝 带木座 来源： 亚洲私家珍躲； 中国嘉德，2019年6月2日，lot 2712 本品撇口，弧腹，下承圈足。碗外壁暗刻缠枝莲纹，碗心暗刻桃枝，工艺精致，详尽繁复，寓意不祥。碗通体施亮白釉，釉色莹润光洁，匀净天然。外底心青花双圈内书“大清康熙年造”六字双行楷书款。本品的釉色及纹饰设想深受明式风气影响，釉色颇具永乐甜白遗韵。因为永乐帝笃奉释教，白色于佛事仪式功若丘山，所以甜白一式颇受永乐帝喜欢，莲花更为释教圣物，与雪白釉色相得益彰。本品为半脱胎瓷器，胎壁极薄，那大大增加了在胎体上刻花的难度，所见废品甚为珍罕。锥花时，窑工须于器身薄施瓷浆，上压图纹，才得暗花细腻如斯。此法首见于宋代，明代续做，于永乐一朝最受喜爱。至清康熙一朝，暗花手艺进而开展至臻，器物皆薄胎巧造，且纹饰细腻委婉，仅向光时隐约可见。 康熙帝好古慕雅，尤善立异，于当朝复兴御窑，鼓舞烧瓷身手开展，以不变清朝的统治及不变汉族人心。在康熙帝的鼓舞之下，匠人从丰沛的工艺开展中吸收精华，却未拘泥于传统标准，勇于破格求新，足见康熙一朝之精湛身手。康熙白釉暗刻碗，以描绘云龙纹饰的居多，缠枝莲纹者较为稀有。可参考两不异例，其一售于香港苏富比，1990年5月15日，编号67，后由香港天民楼雅蓄三十余载；其二售于纽约佳士得，2004年9月21日，编号261。
清乾隆 白釉西番莲纹小巧碗
年代清乾隆
尺寸D: 13 cm (5 1/8 in.)
“大清乾隆年造”六字三行篆书款，乾隆本朝 来源： 玫茵堂旧躲； 北京拍卖会，2017年12月18日，lot 5031 展览： 《臻于佳境—玫茵堂收躲中国陶瓷》（Evolution to Perfection. Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection），摩纳哥蒙特卡洛，1996年，编号160 本品口微外撇，弧腹，下承圈足，外型规矩玲珑。碗胎体轻薄，通施白釉，釉量温润如玉，摘用小巧瓷镂雕工艺，于碗壁镂雕宝相花并装点花叶。迎光视之，若剪纸窗花般通透天然，精巧甜白的釉面与纤细的纹饰相衬，非分特别脱俗，足可当“小巧”二字。碗底青花书“大清乾隆年造”六字三行篆书款，为原则乾隆御窑款识。清人许之衡《饮流斋说瓷》载：“素瓷甚薄，雕斑纹而映出青色者谓之影青镂花，而两面洞透者谓之小巧瓷。”其详细做法是于瓷器胎体上以镂雕工艺粉饰有规则的“小巧眼”，即米粒状孔眼，使之两壁洞透，之后填以特造釉料，再通体施通明釉烧造而成。烧成的小巧瓷镂花处明澈透亮，不洞不漏，釉中有釉，花中有花，可谓巧夺天工。有研究认为小巧瓷的呈现最早是在宋代景德镇工匠在烧造熏炉时，因窑内温渡过高，使得釉料熔融活动将炉盖上的孔洞填平，出窑后迎光透亮，效果喜人，而遭到的启发。清代御窑在乾隆期间起头运用小巧瓷技法，工艺臻于化境，其后隔绝，至晚清才再次呈现，并搭配青花配合粉饰。乾隆小巧瓷做品纹饰以本品之样最为典型，次要见有小碗、盖碗、杯等外型，揣度其应是用于宫廷茶事。与本品不异之例在两岸故宫均有收躲，可互为印证。
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