不被定义的女性究竟是什么模样？「拾光限定」给出了最好的答案
伯克利女同窗陪你解读社会分析人道
存眷并置顶“无故事”的人都很酷
【01】
你们发现没有，近来国产剧女性形象有了令人耳目一新的改动，那种改动以至能够说带着点背叛精神，是一种倾覆传统的立异。
无论是母女关系，仍是回归女性本身，荧幕上都呈现了「非典型母亲」和「非典型女人」，她们的爱与牺牲不再划等号，母女间的情分不再温情而变得摇滚，就像我前两天熬夜刷完《摇滚狂花》里的母女关系，她们之间的相处少了世俗不雅念的绑架，不即不离的亲情立马抓住我的眼球。
按理说，中国式家庭里的亲子关系大多有些拧巴，出格是母女间有所亏欠的，往往更窒息更压制，像是母亲彭莱12年间对女儿白日不理不睬，缺席陪同数年，再次面临女儿时，本该有种自我牺牲式的抵偿奉献。
但《摇滚狂花》差别，它给出新的答题模板，用洒脱轻巧的视角去向理母女关系，给到现代母女关系另一种解法。
无论是母亲彭莱仍是女儿白日，谁都不以爱的名义绑架对方，固然对相互都有爱意，但母女间的温情消抵冲淡在亏欠中，总之你有你的梦想，我有我本身的生活，咱不谈什么牺牲和驯服。
讲实，那种不隐忍、不当协的妈妈角色实的很少见了。
女性不再是驯服命运意志活着的符号，没必要将就社会等待酿成贤妻良母，那份英勇洒脱的背后，折射出女性日益高涨的自我意识。
那种立异的视角，奇特的人设，带给人史无前例的别致感，而那恰是爱奇艺「拾光限制 狂花系列」想赐与人的欣喜。
那份欣喜就像在单调乏味的白开水中，注入了新鲜的色彩，品出了新颖的觉得。尤其当你见惯了荧幕上陈旧见解的女性形象，就必然会被「拾光限制」中所绽放的狂花所吸引，因为它给出新时代女性的另一种可能，活出不同凡响的姿势，扯断世俗的规训，做本身人生的仆人。
正如那系列新出的剧集《芳心荡漾》，又给出了三种成熟新颖的女性恋爱不雅。
《芳心荡漾》开篇就很新颖，用脱口秀的形式暗扣剧情，欢乐的调子引出三位女主——御姐张帆、卷王潘晓晨和甜妹罗潇潇，三人别离代表三个年龄段女性，用三种悬殊人设，给出三段别开生面的恋爱故事。
新型姐弟恋：
现在提及姐弟恋，恰似默认天雷勾动地火，你侬我侬甜美爱恋，看着姐姐为爱折腰，感慨情之美好。
美艳御姐张帆就不，不允许对方随意闯进本身的生活，用亲密关系毁坏原有边界感。
因为履历过失败婚姻，碰到过各式汉子，戳破心里粉红色梦想后，恋爱再也不是姐姐的必选项了：“豪情实的有那么重要吗？豪情只要关于我们女人来讲，才那么重要。”
现代成熟女性，早就没有射中必定我爱你，与其被恋爱玩弄，不如玩弄恋爱。独立清醒的她们，历来对峙事业比恋爱更可靠，只需拥有充沛的底气，就不会再被亲密关系所拖累，人生天然活得更肆意酣畅。恋爱与汉子，不外尔尔。
七年之痒新诠释：
当一段豪情正式步入七年之久，最容易呈现的情况，就是汉子因新颖感而出轨，女人却选择原谅，为爱隐忍求全。
卷王潘晓晨才不，看着身体“不可”的男友施行“自绿”方案，找个健身锻练蛊惑她出轨分手，她一不哭二不闹，将计就计，选择狠狠抨击归去，做更好的本身，让他人抢破头。
在恋爱那场游戏中，女人早就不是被迫接受的弱者，不依靠也不仰仗别人鼻息而活。七年恋爱，得来不容易，弃之可惜，但没了汉子也不是不可。抢过话语权的她们，主动掌控节拍，勇于为本身的豪情潇洒买单。要知当今猎手，往往以猎物的体例呈现。
被三后的新反响：
凡是来说，当傻白甜发现本身被三，往往意味着她需要把本身架在羞耻柱上，心里饱受煎熬，一边反省本身遇人不淑，一边为汉子的离去凄惨痛惨戚戚。
罗潇潇则刷新了甜妹新形象，虽甜美但不傻，实属敢爱敢恨的白切黑。爱情时是朵菟丝花，被变节就绞杀，渣男敢踩踏本身实心，那就稳扎稳打要他付出代价，一整个爽文女主“重生归来”既视感。
现现在，纯实傻白甜再也不吃香了，你认为笑着很甜的妹妹，遭遇恋爱变节也不会哭哭啼啼，誓死非要寻一个成果。爱恨不外一霎时，触及原则问题，分分钟黑化成女王，彼时的蜜糖，此时是封喉的砒霜，温顺一刀最为致命。
你看，「拾光限制 狂花系列」里的女性角色实的很狂很飒，一反传统温婉娇花设定，要的就是不羁的张扬，不为世俗恋爱折腰的派头。
咱国产剧女性，末于不再是被动接受的弱者，而是主动掌握亲密关系的强者，各个年龄层的差别处事气概，都散发着女性的独立人格和聪慧。
那种没有爱情脑的女性群像，充满积极洒脱的女性恋爱不雅，才是不雅寡最想看的恋爱戏码，狠狠拿捏住那一代人的不雅剧口味。
【02】
不能不说，现在的女人都活得很清醒，有底气踏入任何一段豪情，也有勇气毫无眷恋地分开。
之所以《芳心荡漾》如斯吃香令人上头，因为它搞笑又刺激，前锋又犀利，将不是新颖事的套路玩出了新意。
无数世俗情侣的容貌浓缩在此中，给出了恋爱的浓情深情，以及相对而来的变节、圈套和算计，用愈加抓马的喜剧形式，窥探总结出成年人的爱情法例。
说到底，恋爱自己就是一场豪赌，你我皆是局中人，或是赢家，也或是输家。《芳心荡漾》最妙的处所，在于把现实女性恋爱中可能遭遇的创伤，用更诙谐的体例警醒。
全程不刀也不糖，一层层剥开恋爱的假装，揭开深藏的荒谬不经，摊出内芯裸露的实在，曲白地告诉你，就算输了又若何？你照旧能够是人生的赢家。
讲实，那部恋爱剧是具有脱口秀精神的，在强反转的修罗狗血里，参加喜剧的冲犯，让人在忍俊不由中去思虑爱，去感触感染爱，去采取爱。
整部剧的女性心里感情世界是生动立体的，她们拥有心动、忧伤与顿悟，比之汉子，更在意女性同胞的感触感染，更关心女性同胞的处境。
都说女人是水做的，可以包容万物，承载万物，心思细腻的她们，能设身处地共情对方，温情流淌在相互之间，所以当张帆发现女助理遭遇职场性侵，姐姐第一时间站在妹妹死后，做她坚不成摧的依靠，以至盖住流言蜚语可能对她形成的二次危险。
那种带着痛感的实在女性互助，使得剧情看似抓马却完全没有悬浮感，不经意间展露出的现实主义，看完其实不恶感，而是颇有共识，觉得就跟李雪琴的脱口秀一样上头。
又想起《摇滚狂花》里的彭莱，傲慢如她，也不是没有痛苦与绝望，人到中年的颓唐，世俗目光的凝望，想拼命拉住光阴，却又无力随之东流逝去。那种矛盾、纠结与徘徊，使得她的率性愈加有迹可循。
说到底，妈妈不外是一介通俗生命体，女人也并不是完美符号，「拾光限制 狂花系列」精妙之处，在于给出多元立体的女性群像，将心里感情世界描画得额外丰盈，沉浸下去便能察觉到女性痛点，黑色诙谐中不乏犀利洞见，那谁能不爱？
【03】
不难看出，「拾光限制 狂花系列」描绘的中国女人是充满韧性的，一改传统典型国产女性形象。
从《摇滚狂花》到《芳心荡漾》，她们不再温婉驯服、逆来顺受，取而代之的是满腔的「狂气」，纵然被生活打得鼻青脸肿，也能笑得没心没肺，再傲慢爬起给生活一拳。
那些狂花狠狠撕开了国产女性视角的刻板印象，内容更聚焦于现实女性自己，让女性在母亲、女儿的身份之外，去对峙自我、取悦本身，供给更多的人生解题体例。
除了《摇滚狂花》《芳心荡漾》之外，「狂花系列」接下来还将推出双女主彼此救赎的《绚烂的转身》；展示老年女性自我醒觉，“逃离”家庭单调生活的《外婆的新世界》；以及从医美行业切入，讲述三个成熟女性互帮互助创始斑斓重生活的《女人万岁》。
做为「拾光限制」首个系列，「狂花系列」后续失实很有看头，看着荧幕上越加丰硕的女性形象，不能不感慨咱国产剧女人末于突破传统的凝望，离开了三大姑七大婆的无趣，专注于本身的生长，绽放出全新的容貌，而那种改动，其实是令我欢喜。
在我看来，「拾光限制」的绝妙之处，在于精准拿捏那代人开盲盒的心理，主打限制、限量、稀缺感，那种未知的属性，充满着别致感，试问哪个盲盒喜好者能忍得住？
最重要的是，「拾光限制」系列永久连结着立异的热忱，描画出愈加多元的女性形象，每年城市有新系列新剧集，那种源源不竭的新鲜劲儿，其实令人难以厌倦，觉得每年都能开出新欣喜，拥有新等待。咱看个剧就能轻松收成高级快乐，那谁会回绝逃下去呢？
而那，还仅仅只是个起头，咱拭目以待。
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