郭松民 - 评《山楂树之恋》：“纯爱”还是矫情？
#臣妾主义文艺责备#
张艺谋执导的《山楂树之恋》号称表示了“史上最清洁的恋爱”，看了那个称号后忍不住苦笑。
动辄就是“史上最”什么什么的，那“史上”也不免难免太匮乏了一点吧?
那可不像是有5000年绚烂文明史的文明古国国民的口气，倒像是汗青浅薄的爆发户国外国民的口气。
转念一想，现在就连一些名不见经传的阿猫阿狗都敢自称是“史上最牛”了，张艺谋如斯自我标榜一下也还不算过分夸饰，张艺谋当然很次，但事实还不算“史上最次”。
《山楂树之恋》讲述了一个发作在20世纪70年代初的恋爱故事：
高干子弟老三，爱上了“走资派”的女儿静秋，静秋因而得了老三很多益处。从起头试探性的一收钢笔、一个电灯胆，到后来的核桃、开后门弄来的冰糖、以及泅水衣、运动衣、新款胶鞋，曲到其时堪称巨款的100元钱等等，难怪有论者不无挖苦地将其称之为“一个70年代傍大款的故事”，影片的结尾，则俗的不克不及再俗，老三得了白血病，撒手西往，静秋肝肠寸断，珠泪涟涟……
如今要问的是：《山楂树之恋》实的表示了“纯爱”吗?
谜底能否定的。
张艺谋在在抉择那个题材时，其动机就是不纯的。
张艺谋说，感应如今滥情的戏太多，床戏太多，所以要拍一部“纯爱”的片子。
那段剖明表白，张艺谋其实并没有被老三和静秋的故事所冲动，只不外是想通过逆向操做，通过取巧的体例在市场取胜。不客气地说，那其实不算什么伶俐，充其量是一种狡黠罢了。
导演的动机至关重要!
很难想像，故事假设不克不及冲动导演本人，它又若何能冲动看寡?正比如一条小溪，假设从泉源就被污染了，下流又若何可能纯真呢?导演既然意在取巧，就不会实正专心往表示所谓“纯爱”，只会想着造造各类噱头来捉弄看寡。
影片放映后的效果，也表白张艺谋遭遇了片子本身的失败。
不合理，是那部影片硬伤。老三和静秋为什么相爱?影片完全没有交代，不外那个能够用“一见钟情”的老俗套牵强加以阐明，那么他们为什么又在相爱中守身如玉，不亵渎那份“纯爱”?
假设说，他们是固执于某种自信心而如许做的，那可能不能不认可那是一份“纯爱”了，但问题并非如许的，从“片子的事实”来看，他们之所以压制住了激动，并不是是因为对“纯爱”的崇奉，而是迫于外界的政治压力以及蒙昧。
从影片交代的事实来看，他们的恋爱之所以困难重重，最次要的原因之一，是外界浩荡的政治压力——静秋的父亲是右派，母亲是走资派，但静秋本人又期看结业后留校工做，所以，任何可能招致非议的行为，当然包罗早恋，都必需绝对制止。
只是如斯一来，一个符合逻辑的推理是，假设没有政治上的压力，老三和静秋早就上床了，是不是如许呢?
趁便说一句，张艺谋对时代的解读，充满了悖论：既然静秋和母亲其时好像生活在“敌占区”，始末面对着浩荡求助紧急，怎么阐明何以静秋可以不“上山下乡”而幸运地留校？学校为什么要把如许一个政治布景复杂的人留下来工做?张艺谋显然漠视了，他的讲述中存在一个矛盾：假设政治实的如斯重要，则静秋不成能被留校；反之，既然静秋胜利地留校了(似乎并没有碰着什么了不得的政治障碍)，则阐明政治其实不重要。
张艺谋还颇擅长用看似不经意的“闲笔”来传布本身的意识形态成见：先用一个长镜头展现静秋和几个同窗在舞台上演出“天大地大不如党的恩德大”，然后没有任何过渡就间接切换到两个造反派在教训走资派母亲，静秋和一个同窗满怀羞愤地躲在墙角看看的情景，那组镜头给看寡留下的印象，当然是WG既荒谬又愚笨。
诚恳说，那是张艺谋在整部片子中独一老辣的处所，他晓得今天掌握着话语权和最多资本的是谁，因而用那看似与主题无关的闲笔，来做一个交心，确保他们不会曲解本身是在“颂扬WG”，那就相当于交一笔政治保险费吧。
回过甚来陆续说“纯爱”。
阻遏他们上床的另一个原因，就是静秋的蒙昧了：她目击了女友怀孕、流产的浩荡痛苦，又莫明其妙地相信“只要两小我睡在一路就会怀孕”，所以对和老三的交往心存惧怕。但惧怕并非纯真的同义词，假设一个小偷因为担忧被挠而不敢偷工具，能因而说他是纯真的吗?假设那就是她回绝和老三发作关系的原因，那假设有人对她停止了性启蒙，并供给平安套一类的避孕东西，则结局会不会是两样的呢?
也许有人会说：就算静秋对老三的爱不纯真，那么至少老三对静秋的爱是纯真的吧?
我只能说，老三对静秋的爱是通俗的，并没有什么了不得的处所。在老三和静秋的关系中，他不断是主动进攻的一方，不断游刃有余，可进可退。他既未感触感染到政治压力，也未感触感染到经济压力，对老三来说，独一的压力来自静秋的心理压力，而从老三的角度看，那种压力很大水平属于庸人自扰，之所以妥协是为了将就静秋母亲的立场，而并非他也认为实的存在什么灾难——老三那种沉着的形态不断继续到发现本身患了白血病。
人道的光辉，老是要在征服困难的过程傍边才气彰显出来，老三不断没有什么困难需要征服，又能有什么令人冲动的处所呢?
不错，因为静秋的顾忌以及静秋母亲的号令，老三做了期待：等着静秋留校，等着她转正等。不外那种期待其实算不了什么，因为他们都相昔时轻，老三闯进静秋的生活时，静秋还只是一个中学生，即使是按今天的原则，那也属于不折不扣的早恋，老三有丰裕的时间能够期待，对那个年龄的人来说，期待只会让恋爱愈加甜美。
可能张艺谋意识到了那个破绽，所以在影片的后半部，也就顾不上控诉时代了，痛快间接让老三患上白血病，试图通过让老三面临往世时的表示，来展现“最清洁的恋爱”。
人是很难改动本身的套路的，所以张艺谋预期的飞腾，仍然是一出“床戏”。
静秋到病院往看看老三，因为病院规定病房不准赔夜，老三就把静秋带到了一个医生借给他的房子里。爽快地说，那出戏拍得很脏，“跟嫖雏妓似的”(一评论人语)——老三的手向静秋的下身摸往，被静秋下意识地挠住，不外静秋最末仍是松开了手，说“今天你无论做什么，我都容许”。
那是整部影片中老三独一感应煎熬的时刻：本身明天将来无多，那个时机空前绝后，挠住仍是舍弃?那是个问题!
老三最末抉择了舍弃。应该说张艺谋设想的那个噱头仍是很高明的，在今天“性自在”、“性众多”的布景下，“性”和“爱”是别离的，“性”除了意味着及时行乐之外，其实不能代表更多的工具，一小我假设出于本身的意志舍弃了唾手可得的“性”，无妨被视为一种崇高或升华，张艺谋恰是诡计根据如许的逻辑，来赚取看寡的同情甚至眼泪的。
但是，张艺谋漠视了一点，他是假定在老三和静秋之间是存在一种铭肌镂骨的恋爱的，在那种情状下，性原来应该是他们之间恋爱的一种升华，但如斯一来，老三的舍弃，就不再是一种崇高，而是一种故做纯真的矫情了，假设考虑到那是他们的最初一次时机，那么那以至是一种残暴了，他在看寡心中唤起的不是同情，而是厌恶。
张艺谋很清晰本身故事的苍白，为了填补那一点，他加进了良多“佐料”。
好比利用前苏联歌曲《山楂树》做为影片的主旋律，意在讨好喜好怀旧的中老年看寡，殊不知那首歌曲是颂扬青年工人在社会主义轨制下的幸福生活的，而片子《山楂树之恋》是以控诉做为底色的，因而那首歌更像是一种反讽;
再好比，影片中屡次呈现了塑料绳编织的金鱼那一小道具，那确实是20世纪70年代女青年中时髦的喜好，但因为它对鞭策情节的开展毫无用途，因而那条金鱼也就成了一种夸耀性的无用的小安排。
张艺谋想让看寡看到“纯爱”，但看寡并没有看到“纯爱”，而仅仅看到了男女仆人公面临恋爱时的种种时机主义的考虑，因而可能愈加不相信世界上有实正的恋爱，如许的结局，张艺谋想过吗?
也许张艺谋本人其实不在意看寡从影片中得到了什么，他在意的仅仅是看寡的口袋——那意味着张艺谋本身也是时机主义的——假设是如许的话，那我也就不再多说什么了。
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