《囧妈》：徐峥有所进取，还是原地踏步？
《囧妈》线上播出海报
看寡难免担忧：《囧妈》是超越《泰囧》，仍是步《港囧》后尘？“囧系列”会有所打破，仍是原地踏步？
人物囧态：喜剧表达有朝上进步
徐峥扮演徐伊万
黄梅莹扮演“囧妈”
先撇开详细剧情不说，看寡关于“囧系列”片子的看影预期是，那是一部喜剧片子。而事实也是如斯。
“囧系列”最惯常利用的喜剧手法是，反差式的人物设定。那三部片子均有一个公路片子的外壳，旅途中都有一对同伴，而那对同伴刚好差别明显。
《泰囧》中的徐朗与王宝，比照明显
到了《囧妈》，那对同伴酿成了母与子，母亲强势、掌握欲强、爱碎碎念，人到中年的儿子个性倔、不平管教、掌握欲也不弱……针尖对麦芒，抵触是免不了的。
固然都是以人物性格反差造造笑点，但相较于《泰囧》《港囧》，《囧妈》有所朝上进步。前者精明与憨傻的欢喜冤家设定，除了略显刻板老套外，其可能存在的一个关键性不敷是，性格差别的喜剧效果，是游离于主线索之外的，喜剧桥段经常便有拼集之嫌。
那在《港囧》中表现得尤为明显。其主线是徐来对初恋难以割舍的情怀，但片子占据主体篇幅的，却是蔡拉拉为完成一部反映家庭生活的电视纪录片，不断拿着摄像机对徐来一路跟拍，俩人在香港城市空间内的一路逃逐和胡闹。《港囧》是想借蔡拉拉那条线来增加笑点，但那条线却游离于主线，被剔除关于主体叙事也没有多大影响。那也是为什么《港囧》中的蔡拉拉会让人觉得聒噪——因为拼集感太强了。
《港囧》中的笑点设置游离主线，聒噪无趣
那些细节很契合良多中国式父母的特征
人在囧途：中产的丢失与治愈
换句话说，从徐来到徐伊万，他们在动身前都丢失了。旅途即是他们一次觅觅自我、逃求治愈的过程。
统一个徐峥，差别的角色，一样的中产中年危机
治愈的鸡汤化或虚妄
那么，“囧系列”的处置若何？
《泰囧》中，王宝“治愈”了徐朗
假设说《泰囧》的治愈还有些迷惘性，那么在《港囧》中，它则完全失往说服力。假若杨伊不是将徐来当做创做灵感，假若蔡波没有为徐来舍弃香港进修的时机、为徐来买下一整片薰衣草花园时，莫非徐来的出轨就有理了？《港囧》中治愈的虚妄性、喜剧的拼集性，让它口碑扑街，也让“囧系列”陷进相信危机。
那一回《囧妈》中，在若何将“治愈”情节化、合理化上，徐峥照旧显得捉襟见肘。跟着绿皮火车北上，一路颠末集宁、二连浩特、秋明、弗拉基米尔、莫斯科等城市，抵达每一个点，母子关系总会有一个抵触点。但实正构成转折的，是在弗拉基米尔，母子发作猛烈争吵，徐伊万说末于大白父亲为什么饮酒，就是因为母亲老是管着父亲，“他底子不是饮酒饮死的，他被你气死的”。母亲甩了徐伊万一巴掌，在车厢内痛哭。
母子发作猛烈抵触
火车到站后，母亲单独分开，坐着公交来到苏多格达。徐伊万挈着行李也跟上来。在树林中，母亲告诉徐伊万她不让父亲饮酒的原因，父亲酒后撒酒疯，会家暴。她曾无数次想分开，为了徐伊万才留下来。她反省本身，儿子也有本身的人生，她管得太多了。徐伊万也一会儿理解了母亲。
母亲向徐伊万说起往事
好巧不巧，丛林里有熊出没，存亡关头俩人彼此庇护，母子豪情升温。之后在异国异乡别人的婚礼上，母亲也看到徐伊万酒后的悲伤态，她也理解了儿子的心酸与不容易。本来死仇家的母子，从此就母贤子孝，其乐融融。
熊出没那个桥段，其实有些离谱
“囧系列”该完毕了
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