大IP衍生剧：吸血鬼德古拉家族为什么频繁被“冷饭热炒”？
船，是一种有趣的存在。相较于陆地上的绝大大都建筑物，它们很小，即使是一艘大船，其体积也比不上你家街角稀松通俗的一座楼。在水域之中，人类的懦弱和细小就会凸显出来。把你放在一艘大船上往远航，意味着你将被困在一个密闭空间里，渡过漫长而无所事事的光阴，只能从狭小的舷窗看出往，盯着远远的地平线，默默根究你是怎么把人生搞砸成如许的。
娱乐财产的深层不断涌动着那么一股暗潮：一切既有的大IP都要一遍又一各处被拍、被翻拍、被重启，以至以豪赌般的体例被“新拍”。如今，那种诡计愈加穷凶极恶，片子人们回到那些已然被杀鸡取卵的 IP池中，行乞般地想从故事的牙缝里抠出点新工具，觅觅新卖点，讨要新创意。开发吧，就像它们从未被开发过一样！
DC就是如许开发出了它们的电视剧《哥谭市》。那部剧集讲述了詹姆士·戈登在哥谭市差人局从底层做到警长的小我生长史，算是获得了不大不小的胜利，搀扶帮助“蝙蝠侠”系列的粉丝们熬过了《蝙蝠侠》片子上映日之间的空窗期，让我们领会到蝙蝠侠宇宙中多位反派，以及青年蝙蝠侠布鲁斯·伟恩的缘起。
《哥谭市》第一季剧照
除此之外，DC还在一个喊“潘尼沃斯”的系列上赌了一把。那个故事的仆人公喊阿福·潘尼沃斯，是的，就是蝙蝠侠的管家阿福。他们给那个阿福拍了一个衍生剧，就讲他是怎么一步步生长为蝙蝠侠的管家的。效果嘛，可想而知......还实拍得挺好。
《潘尼沃斯》第一季剧照
优良剧集的衍生剧自己做为一种剧集类型，汗青都可谓源远流长了。
有两部新片听取了片子艺术万年稳定的“冷饭热炒”、在死地觅觅新大陆的唤唤，把配角大同党底下躲身的小副角一个个揪出来，抛向舞台的中心，或移出仓库里被遗忘的陈年戏服与道具背景，让那些边角料摇身一酿成了传奇的仆人公。那两部片子均取材于统一部典范故事吸血鬼开山祖师德古拉伯爵。
呃，挣脱，又是吸血鬼？又是那些咬脖子、三角恋和娇柔造做的玛丽苏戏码？他们被称做“活死人”实是名副其实，堪称片子史上的“阴魂不散”本“魂”，并且那么多年了仍是死不透。
第一部的名字喊《雷恩菲尔德》，仆人公是原著做者布拉姆·斯托克在《德古拉》小说中提及过的人物R.M.雷恩菲尔德，他是吸血鬼德古拉伯爵忠实的跟随者，是一个疯狂而充满怨念的人物，曾呈现在良多吸血鬼片子中，整天驼着背、恶狠狠地高声喊着：“仆人......仆人，我是为侍侯你而生的！”就冲那，他就配得在一部片子中充任配角。
或许我们应该怀着好心将目光投向那部片子的优势：那是一部恐惧喜剧片，故事发作在当今社会，驼背奴才雷恩菲尔德也将鸟枪换炮，由闻名帅哥尼古拉斯·霍尔特扮演，故事讲述了在他爱上由奥卡菲娜扮演的亚裔女交通差人后，决心从德古拉伯爵家告退的故事。
尼古拉斯·霍尔特
而德古拉伯爵则是由影帝尼古拉斯·凯奇扮演的。所以......谁晓得那部片子的效果会怎么样呢？就算以上已经是它的所有亮点之所在，它也将给德古拉的故事供给一个全新的视角，本来的主视角人物乔纳森·哈克其实是个没意思的家伙，他应该被彻底遗忘在上个世纪自生自灭。
尼古拉斯·凯奇
《雷恩菲尔德》幕后照片
另一边厢，还有一部同类题材的片子《得墨忒耳号的最初航程》，付与了德古拉故事又一全新的展开体例。得墨忒耳号在斯托克的原著小说中只曾呈现一个章节里，它载着活死人德古拉从他特兰西瓦尼亚的祖传老宅动身，驶向熙熙攘攘的伦敦船埠。在那个航程中，德古拉伯爵食掉了船上所有其他乘客。
等德古拉食饱饮足擦好了嘴，得墨忒耳号便像一艘鬼船一般摇扭捏晃驶进了伦敦港、乘客和船员全没了踪影，他们存在过的独一证据是船主的航海日记。它讲述的内容凡是也就是片子故事中的一个血腥动做排场的段落。科波拉曾经拿那个题材拍了一部喊《惊情四百年》的片子，配角基努·里维斯演得完全不可，被给他配戏的薇诺娜·赖德和加里·奥德曼魔术夺得精光。
薇诺娜·赖德
《惊情四百年》剧照
奈飞做了一个三集剧集，名喊《德古拉》，每集长度一小时，第二集的故事就是上述那个发作在得墨忒耳号上的航程。假设不是最初一集其实塌陷得很大，该剧集的量量仍是相当上乘的，本该获得更多存眷。它柔弱的结局处置抵达了必然的境域，让小猫咪看了城市恨铁不成钢，骂它自取其辱、教导它要顽强。
《德古拉》海报
该剧集的第三集犯了两个致命的错误。第一个是，它的时间线突然向前跳跃了一百年，让此中更好的角色、能说会道的修女阿加莎退出了舞台，原因很简单她不外是个岁不外百的通俗人类；另一个是，它固然在德古拉伯爵的长生之谜上提出了新点解读，却未能胜利地对其大做文章。那个新的解读就是，他不断死不了，不是因为被下了蛊，而是因为他是个因贪生怕死而回绝翘辫子的怯夫。他恐惧见光，是因为光会照出本相，那是他甘愿末身躲在暗影中也不肯往面临的；十字架让德古拉恐惧，是因为它代表了一些他永久都理解不了的工具：为别人的幸福奉献本身贵重的生命。在剧集的大结局中，因为阿加莎已然死了，那个凶猛的大奥秘的发现，就不能不降任于修女姐姐的后代身上其实，即使不逾越百年，让修女姐姐在她有生之年亲身发现那个奥秘，又有何不成？故事非要那么绕着讲，到底意义安在?
修女阿加莎
《德古拉》剧照
做为夜之惊悚的代言人，德古拉自己却惧怕着永久的暗中，于是他以别人的无尽痛苦换取着本身的长生不老。那么好的主题信息，那么别致的演绎，却被埋在了一大堆没需要的鬼扯之下。
说回到得墨忒耳号汽船。那并非一艘很大的船，总共也没几个船员，所以我们几乎能够很有掌握地说，那部片子将是一出群戏。很期看它能出于以下两个原因成为一部出色的做品：起首，海洋那块完美的画布面积相当大，它将剥离我们对权利的幻觉和个别存在感，让我们置身于一条船上，以一种细小的身份感，起头那场险象环生的路程。我们的大脑中拆满野心，出格不喜好细小的自我感触感染，因而，我们背对着海洋，意识到本身跟一小撮人困在了一处密闭空间里，而且在突然之间，我们跟那一小撮人的关系就变得极端重要起来，因为他们成了我们在世上独一的交换对象，除此地之外，我们也无处可逃。
谈到水域密闭空间杀人案，我们无法绕过最典范的《尼罗河上的惨案》。往好勤学习一下阿加莎·克里斯蒂是怎么巧妙天时用了如许的空间设置吧。固然跟大海比拟，尼罗河的面积略细小了点，但那趟航程穿越埃及，殖民主义摄人的淫威及绵绵无绝的漫长统治期在我们面前渐渐展开，自带一番气场，无人能及。
英国1978年约翰·古勒米执导片子《尼罗河上的惨案》海报
那么，为什么还要拍德古拉的故事？为什么又是他？为什么不讲个差不多超卓的故事，并把配角换成新人？谜底呢，我想名气是一回事，但也必然是因为德古拉那小我在必然水平上反映了当今社会我们都不肯往无视的一些工具。吸血鬼在镜子里是没有影儿的，如许的人物设定背后不是没有企图的。
自打大英帝国起头派远洋舰队在全世界范畴内开展殖民活动，对“异国情调”文化的惧怕与沉沦就同时降生了。德古拉能够做为各类与时俱进的文化产品的象征，但对那小我物的沉沦自己，是值得看察和根究的一种现象。
“他者”对我们产生吸引，也让我们厌恶，那两种反响发作的频次，几乎半斤八两。时髦与时髦音乐潮水背后的驱动力几乎全数来自各类亚文化的兴衰，它们一旦鼓起，便面对着被支流文化收纳、开掘和滥用的一定命运。我们喜好德古拉伯爵文雅的丝绒斗篷、他的口音以及他神异的祖国。我们想在万圣节派对上打扮成他，以此夸耀本身多么有文化。那些都没问题。我们其实不介意从他国文化、别人、异乡信手拿来点什么，只要能够把此中我们不喜好的部门挑出往扔掉。
于是，变着法儿把浪漫恋爱的羁绊加进如许的故事中，成了天经地义的根本操做。“我们”的女子被“他者”诱惑，恋上“他们”的超才能、魅力和神异感 (《 暮 光 之 城 》) ; “我们”的肌肉型男踏上岛屿征服“异类”女子(《阿凡达》)，“我们”无辜的小男孩被来自异国、异教、异种的险恶女人或者说仅仅是女人就够了诱惑，误进歧途(《机械姬》)......
《暮光之城》剧照
与其他文化、主张和风气靠得太近，老是显得很不平安，因为“他者”总似乎是一个捕食者，他们老是求助紧急的、致命的、险恶的。他们会损害你，同化你，假设你对他们没有多加提防的话。
西方文化对德古拉/吸血鬼故事的沉沦映射了他们对异国文化的沉沦。很可能，在一个抱负的世界里，每个处所的每一小我，都能够自在无惧地跟所有其他文化打交道，在那里，德古拉的故事便将像吸血鬼见了光一样，舒展成一团后暗淡地死往，并被遗忘。
可能率我们一时半会儿是到不了那样的世界了，所以吸血鬼传说、德古拉传奇还会在江湖上时髦一阵子，只要有人被异国情调所吸引，或因它们心惊胆战，人们就会把那种情感投射到类似吸血鬼那种文化象征那里。事实，吸血鬼其实不存在，他们的故事是平安的，关于我们那些不但彩的思惟和幽暗、隐秘的欲看来说，那是一个得以安身的温馨地带。更何况，思惟之所以不但彩，欲看之所以幽暗而隐秘，是因为我们的社会让他们不但彩，让他们成为幽暗的和隐秘的。
所以，吸血鬼故事也是一次时机，让我们背对那片深不见底、广不成测的海洋，那片由我们对“他者”的惧怕和仇恨汇成的海洋，看向我们狭小的、平安的温馨圈，放大此中仅有的人际关系，曲到忘却其外世界的存在......
如许一来，美就产生了，美中充满惊异与猎奇和那些张开温热怀抱欢送着我们的人，它给人生付与意义，让它充盈充沛，于是你即可以了无悬念地扬帆远航，往那未得之地，看尽那里奇异的光景，面临它们永久的诱惑与战惊。
做者：Justin Saucedo王安安
新媒体编纂：Ruby
新媒体助理：田田
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