作家们的写作日常：不只是吸猫、散步、独处、咖啡……
阅读一部文学做品时，常常读到令人振聋发聩的内容，心里总会感慨：做家公然是生成的！先天、才调似乎吞没了做家日复一日为激发写做潜力所做的勤奋。然而，关于以做家为末身职业与终生抱负的人来说，日常的写做操练才是走向成功的必经荆棘路。
良多业已成名的做家把写做当做日复一日的固定动做，和吃饭、睡觉一样不成或缺。从艾西莫夫到村上春树，从大卫·福斯特·华莱士到卡夫卡，每个功成名就的做家和他们最广为人知的做品，都是浸泡在咖啡和汗水中的产品。
做曲家、做家约翰·凯奇
不外，每个做家的创做习惯都不尽不异。有人在凉快的清晨提笔，有人披星带月；有人不克不及分开咖啡，有人必需要有一只猫陪在身边；有人每天都要遵照严苛的做息规律，有人对daily routine五体投地；有人把本身关在简陋的旅店房间里，有人声称身边有万人派对也影响不了他写做……但我们仍然能从中提炼出一些共性，那就是扎迪·史姑娘对她的做家同僚们的告诫——
“不要把本身的职业浪漫化。
你要么写得出好句子，要么就写不出。
没有‘做家的生活体例’那回事。
你留在纸页上的工具才做数。”
早起
做家中最广为人知的晨型人是海明威，他在《活动的盛宴》中塑造了一个在巴黎沉寂的清晨奋笔疾书的做家形象，阿谁蜗居巴黎的身影，至今让人们将清晨与恒心、以及创做的美好紧紧相联。
写做中的海明威
约翰·博恩
我一般会在早晨七点半摆布坐在桌子前。我在清晨时最有灵感、最乐不雅也最有激情。
列夫·托尔斯泰
我老是在早晨写做。我很快乐在比来得知，卢梭也是如许，早晨起床后会散一小会儿步，接着便坐下来写做。在早晨，人的思维会出格清醒。最抱负的思绪往往会在早晨还没起床、漫步中或漫步后呈现。
汤姆·佩罗塔
我在早晨写做，那个时候，我的脑子还算清晰，咖啡也相对新颖。
夜猫子
并非所有做家都在早上最有灵感。包罗福楼拜、卡夫卡、陀思妥耶夫斯基在内，一些做家不到万籁俱寂时不克不及动笔，似乎黑夜才是创做的伟大朋友。
H.P.洛夫克拉夫特
一小我没有在夜晚测验考试写做过就不会晓得本身是不是做家。
克苏鲁神话开创人H.P.洛夫克拉夫特
弗朗茨·卡夫卡
卡夫卡的列传做家路易斯·贝格利指出，卡夫卡从早晨八点半工做到下战书两点半，然后午饭、睡上四个小时、熬炼身体、晚饭，曲到晚上十一点钟才起头写做。他先写信和日志，那大要要一个小时或者更久。他起头写小说的时候，凡是已经是零点或凌晨一两点以至三点了。有人建议他能够更好地摆设一天的时间，他说：“目前那是独一可能的体例；若是我不克不及接受，就会更蹩脚；但是无论若何，我都要接受。”
用笔，关掉电脑
苏珊·桑塔格
我用毡尖笔，或者有时是铅笔，在黄色或白色的便笺本上写字，那是美国做家的癖好。我喜好手写的迟缓。
苏苏珊·桑塔格
大卫·福斯特·华莱士
我在写做正经的做品时，会亲手用笔来写……第一、第二或第三稿老是会亲手用笔来写。我打字比手写要快良多，但手写在某种水平上能让我慢下来，如许能帮忙我集中留意力。
构成一套做息规律
有一类做家会严酷根据“苦行僧式”的写做时间表要求本身。《北回归线》的做者亨利·米勒就曾为本身造定“写做十诫”，此中包罗：“能够暂停，第二天继续。专注，专注，专注”“写做第一，永久写下去”等规则。在那些做家的生活中，写小说绝不是什么浪漫的行为，而是艰辛的体力劳动，需要锲而不舍。
艾丽丝·门罗
我每天早上写做，每周持续7天。我从八点摆布起头写做，到十一点摆布完毕。我有十分凶猛的强迫症，以致于我要给本身规定完成的页数。我也强迫本身每天步行三英里。
史蒂芬·金
我有一杯水或一杯茶。每天早上，在八点到八点半的那半小时内，我会在某个时间坐下来。 我有我的维生素药丸和我的音乐，坐在统一个座位上，所有的文件都放在统一个处所。每天以同样的体例做那些事，似乎是在对大脑说，你很快就会起头做梦了。
史蒂芬·金
约翰·格里森姆
闹钟会在五点响起然后我会跳进浴室。我去办公室只要五分钟时间。而我必需得去办公室，坐在桌子前，面临当天的第一杯咖啡和一本拍纸簿，在五点三非常写下第一个字。每周五天都是如斯。
约翰·博恩
我二十多岁时在都柏林的一家书店工做，每天五点起来，好在上班前写做。那之后的二十年里，我历来没有放弃如许的做息。马尔科姆·布莱伯利在东英吉利亚大学执教创意写做硕士课程的最初一年时，我有幸上过他的课。我不断记得他的忠告：“我们应该每天写做，即使是圣诞节”。大大都时候，我都对峙那么做了。不写做的时候，我都不太清晰能够干些什么。
J.G.巴拉德
在我的职业生活生计里，我自始至末都是每天写一千字，即使是在宿醒的日子里。若是你想把那当做职业，就要磨炼本身。没有其他法子。
艾萨克·艾西莫夫
思虑是我最喜欢的活动，而写做对我来说，就是通过手指来思虑。我一天能够写上十八个小时，每分钟打九十个字。我一天能写超越五十页。没有什么可以干扰我的留意力。你就算在我办公室上演一出狂欢大会，我都不会看上一眼——嗯，也许就一眼。
不要官样文章
有规则的坚决的守护者，就有对规则五体投地的人。关于那些做家，他们需要的只是足够的纸，然后接下来的事天然会水到渠成。
雷·布拉德伯里
在我生射中的每一天，我的热情都差遣我坐到打字机前，从我12岁那年就起头了。所以我永久没必要担忧日程摆设。
我能够在任何处所工做。我在洛杉矶的一所斗室子里长大，和父母、兄弟住在一路，那时我在卧室和客厅里写做。我在客厅里敲打字机，收音机开着，妈妈、爸爸和兄弟都在同时说话。后来，当我想写《华氏451》的时候，我去了加州大学洛杉矶分校，找到了一个地下室的打字室，只要你往打字机里投入10美分，就能够买到30分钟的打字时间。
雷·布拉德伯里
约翰·欧文
我没有专门歇息或者工做的时间，我没有工做日程表……我起头写一本书时，一天顶多能写两到三个小时。写到一半的时候，我能够每天写八九个小时或者十二个小时，一周七天不歇息——若是我的孩子不来打搅我的话。他们凡是不来……一天在打字机前待八个小时不难，晚上用两个小时来阅读写过的工具也不难。那就是习惯。
运动
没有持久写做履历的人可能无法体味，写做是一种如何的体力消耗。要想持续写出好句子，必须品往往不是酒精或致幻剂，而是一个好身体。
唐·德里罗
我早上在手动打字机前工做。我工做大约四个小时，然后去跑步。那有助于我脱节一个世界，进入另一个世界。树木，鸟儿，细雨——那是一个很好的插曲。然后我再次工做，鄙人午晚些时候，工做两三个小时。
村上春树
我会在凌晨四点起床，工做五到六个小时。下战书，我跑10公里或泅水1500米（或两者兼而有之），然后我阅读，听听音乐。
我晚上九点上床睡觉。我每天都连结那个习惯，没有任何变革。反复自己就变得很重要；那是一种催眠术。我催眠本身以到达更深条理的心态。
村上春树
喝咖啡
包罗詹姆斯·乔伊斯在内，许多做家不是泡在咖啡馆里，就是在去往咖啡馆的路上。即使是在家里创做，桌上也必然要有一杯好咖啡。
托妮·莫里森
我老是在天还黑的时候起床冲杯咖啡——天必然是黑着的——然后我喝咖啡，看着亮光……
C.S.刘易斯
我会选择永久在八点整吃早饭，九点坐到书桌前，在那里读书写做曲到一点。若是十一点的时候有人能给我拿来一杯浓茶或者咖啡，那就再好不外。
大卫·林奇
七年来我不断在Bob’s Big Boy餐厅吃饭。我会在午餐顶峰事后两点半去，然后吃一杯巧克力奶昔，再喝上5-7杯咖啡。我会在奶昔和咖啡中都放入良多糖，然后猛烈摇摆，听那些糖块叮当碰碰的声音。紧接着，我的灵感就碰碰出来了。我会把那些点子写在餐巾上——当然，你要记得带钢笔。
不要喝酒
和许多人对做家的梦想差别，酒精的毁坏力，可能要远远大于它们对文学史的奉献。
F.S.菲茨杰拉德
我越来越了然的是，一部长篇做品的完美构造或者修改时的超卓理解和判断，与烈酒其实不相配。短篇小说能够喝着酒写，但写长篇，你需要有能让本身把整个格局留存在脑海里的思虑速度，并且要像欧内斯特（海明威）写《永别了，兵器》那样冷酷地舍弃次要的情节。
思虑只要慢上哪怕一点点，就无法看到书的全局，而只能看到此中的个别部门；大脑也会变痴钝。如果我写《夜色温顺》第三部门时没有不断在喝酒，我付出什么都行。如果我有时机在完全清醒时再测验考试一下，我相信，那此中也许会有很大的不同。就连欧内斯特都评论说，有些部门没有写进去的需要，而就我所知，身为巨匠的他的评价，能够拿来当做决定性的参考定见。
海明威VS菲茨杰拉德
吸猫
谁会回绝一只小猫咪呢？
科尔姆·托宾
因为我在爱尔兰西部区域有一座房子，那儿的邻人也有一只猫，我很喜好那只猫。因为我鄙人午写做的时候，常常要有个伴儿，所以我在超市发现很好的猫粮之后，就会鄙人午的时间段把那只猫引诱到我家来，让那只猫来陪着我写做，之后再把那只猫放归去。
穆里尔·斯帕克
若是你想在某些问题上全神灌输，尤其是一些写做或文书工做，那你就需要有一只猫。单独和猫待在你工做的房间，我要解释的是，猫始末会跳上你的桌子，在台灯下称心满意地躺下。我要辩白的是，台灯的灯光会让猫十分满足。猫会躺下，会变得宁静，那种安好会得到所有的谅解。而猫的安好会逐步影响你。你坐在桌前，所有阻遏你集中精神的容易兴奋的个性城市平息，你的脑袋会从头获得曾经失去了的便宜力。你不消不断盯着猫看。猫的存在自己就已足够。猫关于你集中精神的感化相当显著，十分难以想象。
一间本身的房间
要想写做，你起首要有一间本身的房间——100年前，弗吉尼亚·伍尔夫的警世恒言仍然适用于21世纪，而且不管男女。酒店房间，临时租来的房子，哪怕是一间办公室，做家们老是需要一些恰当的“与世隔断”。
乔纳森·弗兰岑
呈现出一个世界，在于允许本身强烈地去感触感染细小的工作，而不是去领会许多信息。因而，我工做时得把本身隔离在办公室里，因为我很容易分心，而现代生活已经变得极其让人分心了。
干扰无孔不入，尤其是通过互联网。而涌进来的绝大部门都是毫无意义的杂音。为了能听见世界上实在发作的工作，你要屏障99%的杂音。剩下的1%中仍然有良多信息，但也没多到让你对将其革新成有意义的故事那件事不抱希望。
玛雅·安吉洛
我在旅店房间里工做——一个小而简陋的房间，只要一张床，有时，若是我能找到的话，还有一个脸盆。我有一本字典、一本圣经、一副纸牌和一瓶雪利酒。我试着七点摆布到那里，工做到下战书两点。若是工做不顺利，我会不断呆到十二点半。若是工做顺利，我就不断呆下去。
别管那么多，写就对了
E.B.怀特
谢天谢地，我的老婆历来没有像某些做家的老婆那样庇护我。成果，我的家庭成员历来没有留意到我是一个写做者——他们想尽一切法子造造噪音和少见多怪。若是我厌倦了那些，我也有处所能够去。一个期待抱负工做前提的做家，会在还没来得及写下一个字的情况下死去。
墨迪·皮考特
有许多年，我不能不在照看孩子的日程中挤出时间来写做，那也使得我培育出十分严酷的规律。我写得很快，并且我也不相信写做瓶颈期，因为我畴前都没有相信那个的余裕。当你有二非常钟时间，你就写——不论是不是垃圾，你虽然去写，之后再来改良。
杰夫·戴尔
那些年来，我碰到过几个有着抱负工做前提的处所。好比说，意大利蒙特普齐亚诺的一个房间，有着心爱的木床和白色的床垫，能够从窗口眺望托斯卡纳的田园风光，阳台则曾经是与隔邻建筑毗连着的一座小桥。或者是法国洛赞的一间屋子，房间俯瞰着一片小麦田，朝西坐着的话，桌子上的纸张便会在薄暮染上一抹红色。或者是我在巴黎波皮卡特街上的公寓，高至天花板的落地窗外就是侯葛特街，最远能够看到巴士底狱。
那些工做的抱负场合的配合之处是，我历来没有在那里完成过任何工做。抱负的工做情况恰好是尽可能蹩脚的工做情况。
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